《南方车站的聚会》：雨、夜与色彩中危险的欲望

　　“电影总是与视觉相关，色彩最初用来展现电影梦幻般的感觉，虚拟视觉媒体曾是逃避现实的极端体现，色彩是用来展示幻想与现实的遥远距离。人们会对不同色彩产生心理反应，当银幕充满红色时，我们会感到非常紧张。与此相反的是，银幕侵染在蓝色中的画面则平静许多，”

　　

　　而在《南方车站的聚会》中几乎不存在蓝色，最多出现的是黄色与红色以及与之相互补的调和色，这些色彩的叠加让画面中的场景充满了动荡不安。

　　同时，电影色彩也是象征人物精神世界的方式。所以本段从电影的主要色调入手，分析《南方车站的聚会》里雨夜的危险与欲望。

　　颜色常常是一种心理过程，可以创造特定的氛围。

　　

　　在《南方车站的聚会》中黄色几乎是贯穿电影的主打色，如在上文对开篇部分重要雨夜场景的描述中，可以得知，雨夜中的车站发出黄色亮光的路灯，使银幕被大片黄色笼罩。

　　而在电影语言里，电影画面对黄色的使用一般是象征着电影中人物的回忆、希望、情欲等。

　　

　　在这部电影中用黄色隐喻记忆的经典场景有两段，一是故事的开端处由男女主角各自回忆自己来到南方车站赴约的原因：危险的逃犯周泽农想见自己的妻子，陪泳女刘爱爱被金钱欲望所收买代替周泽农的妻子来赴约。

　　二是故事的发展处，周泽农和刘爱爱开始进行他们的计划，在野鹅塘附近的马戏团第二次见面，那是一个快废弃的乐园，立起马戏团的帐篷的白布上透着黄色的光，马戏团在城市经济还未发展之前，有过一段辉煌的时刻，而现在即将被人遗忘。

　　

　　在马戏团里，周泽农和刘爱爱从几面镜子中相遇，象征了人物被分裂的内心世界。一种颜色创造特定的氛围后，围绕这种颜色创造一个组合，可以强调某种氛围。

　　黄色本来是一种暖瑟调，但在本部电影中，黄色的灯与灰色的水泥墙壁、水泥路等相互作用下使电影营造出充满压抑和绝望的氛围，使电影人物都陷入了电影制造的困境中。

　　比如男主角周泽农，他身穿着灰色上衣，手拿着一个灰色的包，站在由灰色水泥柱子撑起的车站外，他从里到外都有灰色包裹着，他是危险的，他是陷入绝境的，在他身上唯一出现的希望是车站外暖黄的路灯，是雨夜中的那个短暂的聚会。

　　

　　“人类会对特定颜色产生心理反应，所以特定色彩经常用于特定场合，但是那并不代表色彩的使用是绝对的。”

　　在本部电影中，我们可以看见很多出现红色的地方，有的场景关于红色的使用描述了危险的即将发生，如在周泽农要参与斗殴的那个场景，红色的灯与黄色的灯光在他的脸上交替出现。

　　在周泽农的手下黄毛遭人暗算的那个雨夜里，黄毛骑着的偷窃来的红色的电动车的车灯发出的光是十分鲜红的颜色。

　　随着车身的运动，红色的光照亮了黄毛的路，而黄毛就死在这条路上。有的场景则用红色象征着某种欲望，如人物刘爱爱的出场是一位身穿红色的上衣的女性，她的工作充满着危险，她是一名出卖身体的陪泳女，可以说是欲望的化身。

　　

　　但不仅仅是红色，在本部电影中绿色也是如此，美丽的绿色给我们带来希望和丰饶的感觉，但是绿色也使场景显得暗淡无光而死气沉沉，在电影里出现绿色的地方如下：

　　黑夜中的野鹅塘的招牌是绿色霓虹灯组成、混沌店绿色的座椅、警察穿的发绿色光的鞋、手机屏幕显示的绿色的光、动物园的暗绿竹林、杨淑俊家中暗绿色调、暗绿色的植物包围下的野鹅塘华华在那里被杀，沾上红色血的钱浮在水面上等等。这里值得一提的是电影中红配绿色彩的处理，红配绿是电影中常见的互补调和色，其作用是在影像中加入平衡的颜色，可以让颜色的流动不被打断。

　　

　　在电影中，身穿红是上衣、背着绿色单肩包的刘爱爱，不仅是红配绿这一互补调和色流动在银幕上，还赋予了红配绿这一互补调和色在塑造人物形象上新的意义——让人物性格更加复杂化，如刘爱爱在电影中对周泽农和观众而言是危险的、是充满诱惑力的、是寄予希望的。

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