
「悦读周刊」没那么简单
男二号的形象也在悬疑故事的发展中不断蜕变。《祈祷落幕时》里,名侦探加贺身边的刑警松宫年轻帅气,恪尽职守,完成了案件调查的大量前期工作,但始终无法破解问题的关键,陷入如同迷雾的困境中。他与加贺的对话,却每每启发后者开启新的思路,接近天才的加贺残酷地将自己投入到棋局中,才解开了谜题,而接近凡夫俗子的松宫却像一面镜子,让人看见人类打破思维定式的艰难。
悬疑推理剧中,有名侦探的守则,也有男二号的担当。
看似 " 绿叶 " 的男二号,其实有着不为人知的心路历程,更发挥着不可或缺的作用。
在掀起话题的悬疑剧《沉默的真相》中,我们看见了一个模范的男二号。
长相憨憨胖胖的警察顾一鸣,以一己之力担当了这个沉重故事中让人轻松的时刻。作为警察嫉恶如仇,人品与职业道德毋庸置疑,但办起案来总是一意孤行缺乏理性,明明血汗没少付出,却总是吃力不讨好,于是成为专业不靠谱的代言人。他身上几乎有标准 " 男二号 " 的所有特质。
别人在严肃推理时,他在热热闹闹吃方便面。
辛辛苦苦去现场蹲守,却不拍照也不带任何有价值的物品回来。
可以加班加点任劳任怨,每当重要线索即将浮出水面时,他却轻而易举放弃。
专门与大名鼎鼎的 " 神探 " 针锋相对,制造内部矛盾。
男二号的 " 天职 ",是将案情真相的对立面牵引;男二号存在的意义,是映衬名侦探的足智多谋。但这一切,都必须浑然天成不着痕迹。他必须 " 恰好 " 错过了真相,总是 " 差一点 " 就解开了谜团。
男二号说,我容易嘛?
东野圭吾在《名侦探守则》中已经回答:这很难。
这的确不是一份容易打的工。
名侦探总有一些历久弥坚的定律。比如 " 扮相 " 上的。皱巴巴的衬衣、乱蓬蓬的头发,还有古旧的手杖,都是名侦探的显著标志。把与事件有关的人全部集合起来,在说句 " 喔,各位 " 后便展开自己的推理,最后将手杖指向某人," 就是你。"
这样的场面,从波罗到汤川,在电影和电视剧中,已经上演了无数次。为了增强认知,名侦探可能还有一些对于生活细节的要求,比如煮蛋的时间、胡须的齐整等等,当然,因为名侦探的一切都被设定为合理的,所以即使缺点也是可爱的。
但男二号没那么轻松。男二号身负着 " 不够机智 " 的设定,而又自始至终 " 粘 " 在名侦探身边,要完成编剧交给的任务而又不那么让人厌烦,实非易事。
读者与观众往往连他们的名字都记不住,却很难忘记,那位反复进行错误推理的警官,虽然恨不得,但又无法想象,没有 " 他 " 的登场,故事该如何进展。
如此重要的 " 他 ",却又在很长时间内被误解为另一种意义上的 " 花瓶 ",可有可无。
因为毕竟无须自己找出真相,即使忽略了解决事情的关键也没关系,总而言之只要胡乱地怀疑有关人等便可以了,像是没有存在感的 " 透明人 ",想象力丰富的观众甚至恨不得自己穿越到屏幕中过把戏瘾。
但越来越多的男二号,在努力证明,他们比名侦探更不容易。
他们必须更严格地恪守戒律。
必须不能找出真相。因为那只能是主人公名侦探的工作,在激动人心的时刻出现之前,如果男二号已经越界把问题解决了,名侦探的存在便会变得毫无意义,悬疑不能成立。
必须不能接近真相。必须对破解悬疑的关键视而不见。可以胡乱怀疑相关人物,但决不能猜中,哪怕是恰好碰上运气。可以第一个看见真相,但却偏偏忽略。
即使是错误的,也必须离真相距离遥远。因为男二号存在的意义,便是让剧情豁然抖开,牵扯到尽可能多的人物与事实,兜一大圈子、开展了各种行动后,再由名侦探突然揭开真相。男二号,其实是剧情真正的向导。
还必须呆萌得可爱,不能糊涂到让人想要弃剧。
男二号的形象也在悬疑故事的发展中不断蜕变。《祈祷落幕时》里,名侦探加贺身边的刑警松宫年轻帅气,恪尽职守,完成了案件调查的大量前期工作,但始终无法破解问题的关键,陷入如同迷雾的困境中。他与加贺的对话,却每每启发后者开启新的思路,接近天才的加贺残酷地将自己投入到棋局中,才解开了谜题,而接近凡夫俗子的松宫却像一面镜子,让人看见人类打破思维定式的艰难。
如同名侦探不是脸谱的化身,男二号也并非符号的集结。
东野圭吾的剖白客观公允:" 一部作品既然被作者定为名侦探系列,最后揭开真相、解开谜团的,当然非作品中的名侦探主角不可,也因此即使有警官一同登场,除了少数以凶手的身份面对读者以外,其他的都只能扮演第二线的配角。但尽管说警官在名侦探系列中被沦为二等角色,但他们的重要性也不容忽视,特别是在背景资料搜集和科学鉴证等范畴,警方的效用是无可替代的,名侦探往往依靠这些物理上的证据进行分析,才能达致最后的真相。也正因如此,名侦探加熟稔警官的配搭,自古以来在推理小说中便已不能缺少了。"
成为一名优秀的男二号,可没那么简单。
□刘睿
【来源:合肥晚报】
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