原创对比故事性叙述和纪实性叙述，从区隔框架理论来看两者的区别

　　原标题：对比故事性叙述和纪实性叙述，从区隔框架理论来看两者的区别

　　对比故事性叙述和纪实性叙述，从区隔框架理论来看两者的区别

　　对比故事性叙述和纪实性叙述，接下来，我将从区隔框架理论来看两者的区别。

　　纪录片《重生》（2016）便以前苏联摄影师在1949年10月1日拍摄的历史画面开篇，联大陆综艺合一系列开国时候的珍贵镜头，仿佛将受众搁置在时间胶囊中，从纪录片中看到了开国大典时当时真实的盛况。

　　二度区隔即二度媒介化，在再现的基础上再设置第二层区隔，二度区隔后的故事性叙述完全不同于一度区隔后的纪实性叙述，它跨越了双层区隔；故事性叙述需要在一度叙述的基础上再一次区隔，二度媒介化后的世界与经验世界隔开两扇门，这种“被阻断”的效果，使得故事性叙述完全迥异于纪实性叙述。

　　演员与角色身份的转换是二度区隔的重要特征之一。汤姆·霍珀执导的《国王的演讲》中约克郡公爵由科林·费斯扮演，伊丽莎白则由海伦娜·邦汉·卡特扮演，保罗·格林格拉斯执导的《菲利普船长》中菲利普船长则由汤姆·汉克斯扮演。进入二度区隔叙述的科林·费斯则是约克郡公爵，海伦娜·邦汉·卡特则是伊丽莎白，汤姆·汉克斯是菲利普船长，电影最后拉滚字幕回到一度区隔，向受众表明他们的演员身份。

　　《萨利机长》（克林特·伊斯特伍德2016）、《玛丽女王》及《攀登者》作为真人真事改编电影，意在分析某一历史阶段、历史人物或历史现象，而在而二度区隔内的叙述，已不再是单纯的一度“拍摄”。

　　故事性叙述可以表现真人真事，但虚构叙述与受众有着两层框架之隔，对受众而言，则“有距离地”接受指向《模仿游戏》里图灵的工作、爱情、亲情生活。

　　二度区隔就是将一度区隔外的真人真事用故事性的体裁进行表现，试图从故事之中看到生活而不是直接陈列生活。真人真事改编电影也正因二度区隔才使得实在世界与可能世界保持连贯性。从真正的“现实”进入故事中的“现实”，以营造真人真事改编电影中的真实感和故事性，从而创造出更多的意义。

　　因为在二度区隔和实在世界之间还存在着一个一度区隔世界，当底本中的真人真事被创作主体选取之后，它的一度媒介化才是纪实性叙述，例如短视频记录的新闻事件、记者的跟踪报道；但是当这些内容被创作主体加工，以小说、电影的形式呈现出来时，底本素材便是经过二度媒介化的叙述化内容。

　　如班奈·特米勒执导的电影《狐狸猎手》（Foxcatcher2014）讲述了约翰·杜邦谋杀奥运摔跤手戴夫·舒尔茨的故事。作为一部真人真事改编电影，银幕上出现的很多东西都是准确的事实，但它并不只是准确的事实的再现。

　　电影与现实生活出现了双层区隔，它进入二度区隔空间展开叙述，于是创作主体便刻意在时间轴和人物关系上做很大的改动。

　　第一，影片描述了杜邦在谋杀案发生后被警察迅速逮捕的情景，实际上，这位百万富翁在他的豪宅里像防弹掩体一样的地窖里进行了多日的对峙。第二，受众也不知道戴夫舒尔茨加入狐狸猎手团队（发生在1989年）多少年后去世的。事实上，大约在1996年，杜邦开始对这项运动失去兴趣，就在他杀死戴夫的几个月前，他宣布停止向球队每年40万美元的捐款——这一点并没有出现在电影中。第三，在电影中，大卫的弟弟马克看起来像是在离开球队后就完全放弃了摔跤，但在现实生活中，他在弟弟被杀之前，已经在杨百翰大学执教这项运动很多年了。

　　可见，二度区隔内的电影叙述，绝不是记录，它不是对一系列真实人物事件、真实历史背景的完整记录，真人真事改编电影依赖二度区隔空间，在这个空间内它能够展开更多符合主题、创作主体意图的叙述。

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