《烈日灼心》：优雅并有质感的小成本商业片

　　犯罪悬疑片《烈日灼心》，展现了一个充满现实质感的故事，它的人物设置、剧情结构、戏剧冲突皆与我们生活的这个现实世界相关。

　　说《烈日灼心》跟现实相关，不是说它如同我们的日常新闻一样属于真实事件，而是这部根据小说《太阳黑子》改编的电影，有着我们呼吸的声音和每一个人生活中可能踩下过的脚印。三个兄弟因为年少懵懂，在一起强奸灭门案件中既是目击者，也是犯罪之人，对于他们来说暂时躲开的法律的制裁，但却无法卸下人性和道德的不断拷问。换言之，所谓真正的逍遥法外在现实中是很少出现的，大多数的犯罪分子尤其是恶劣严重违背人性的犯罪人，会在更为严厉的惩罚和煎熬中度日。法律是一种绳索和尺度，而比法律更为深刻和不可逃脱的是我们的人性。

　　邓超、郭涛、高虎扮演的三人在七年前的那场强奸灭门案件之后，各自走上了社会，邓超当了协警，郭涛开出租车，高虎装疯卖傻在鱼排上维生。但平静的生活显然不能永久维持，“另一只鞋子早晚会掉下来”。三人在面对巨大的煎熬同时，还抚养了被杀害的年轻女人的孩子。而此时，就在他们濒临东窗事发之时，七岁的小女孩正要面临手术，他们想尽办法来拖延自己被绳之以法的时间，于是上演了一场警察与贼的猫鼠大战。

　　这是一个有着严谨剧情结构和巧妙叙事能量的小成本商业片。不管是摄影、剪辑、音乐和故事线索的交代，编导曹保平都相当纯属地运用了好莱坞商业片的制作方法，这既是迎合电影院线主流观众的一种商业行为，也是令一部作品在没有障碍的情况下最大限度被观众接受所应该有的态度。商业片并非一味媚俗和轻浮，《烈日灼心》并不缺少在人性上的探索和对道德的阐释，本片的深度除了对人性幽微之处的探究，也包含了现实处境中我们每个人可能遇到的障碍和对之的解决方式。

　　《烈日灼心》也相当程度地打破这样一个怪圈——中国导演要么受限于审查制度违心地拍出一个矫情、谄媚价值观电影，要么与之对抗并产生强烈灰色地带的观点和剧情，使之与更广泛的主流观众失之交臂。结尾处，邓超扮演的强奸犯并没有良心泯灭地杀人灭口继续逍遥法外，而是出于人性他对警察段奕宏危难之时没有放手，他这样做不是对具体的警察有好感，而是出于道德和自我救赎。他只有救了段奕宏，并在对方的安排下被抓捕、执行死刑，他才能从七年前的罪恶中获得救赎。最后他和郭涛一心赴死，并对不属于自己的罪行合力承担，成了这场灾难悲剧的除了死者之外的另外受难者。

　　一个人能背负罪恶多久以及他对这份罪恶会有怎样的赎罪心理，《烈日灼心》给出了华语公映电影最为深刻的解释。这当然不是一部完美极致的电影，从艺术电影角度来讲，它有不少的障碍对之形成了艺术张力上的束缚，从流畅和电影手段的运用来说，它也缺乏一流电影必要的实验探索，但这可以称之为一部眼下华语电影中最应该被复制和推而广之的小成本商业片。

　　在我看来，这样一部有质感并时常散发出一种优雅气质的商业类型片，要比《捉妖记》这种票房大获成功的纯视觉化讨好观众的电影更有意义，它可以被批量复制，可以考验编导的功力和情操，可以塑造优秀的演员，可以让观众从中得到观影享受，可以寄托多元和冷僻价值观，可以对人性进行拷问并钻凿出让观众思考的空间。商业并有价值，这就是典型的优质商业片。

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