《危情三日》，妻子蒙冤入狱，教授策动完美越狱，玩弄警察于股掌

　　男子驾车疾驶在深夜的街道，后座传来另一男子求救的呻吟声，男子慌乱回头张望，影片透过字幕，很快地将时空拉回至三年前…。

　　约翰（罗素·克劳 饰）如同往常与妻小共进早餐，正与妻子劳拉（伊丽莎白·班克斯 饰）「吵」着谁下午可以去接小孩，大批警察忽然涌进，将妻子逮捕，理由是涉嫌杀人。

　　原来妻子的主管在停车场被杀，凶器(灭火器)上有劳拉的指纹，两人当日曾在办公室起争执，有人看见劳拉在主管遇害后驾车离去。

　　所有证据都对劳拉不利，几乎所有人，包括律师也认为没有翻盘的希望，甚至劳拉自己不再抱任何希，尝试自杀。只有约翰始终对她有着坚定信心，且一再保证一定会让她脱离牢狱之灾。

　　这部电影的故事时间横跨三年多，不过正如片名《危情三日》宣示的，整部的重心就在三天，整部的戏剧高潮则在最后的几个小时内。

　　三年是一个对比，也是必然的空间，交代了等待、计划，更成就关键时间的戏剧张力。三天则是一个挤压，所有的情绪在此获得释放，所有的关系在此获得试炼，平日信奉的观念、价值观与意志力进行最后的拔河。

　　以剧本的角度来看，这部片将切入点设定在「关键72小时」，很符合所谓的抓猫理论，也就是要想轻易将整只猫提起，要抓猫的脖子。

　　说故事的切入点，应该由整个故事差不多脖子的部分切入，如此往后有着很大空间的回朔，往前可有关键的发展。

　　《危情三日》由男主角深夜驾车疾驶而过作为开场，接着很快倒叙回去，交代了男主角原本是个怎样的人，又是如何要在深夜开着车乱闯，后座呻吟求救的男人又是谁？

　　男主角本是个小区大学教师，与妻子关系和睦，个性看似温和，却隐然有着偏执或是沟通的问题，这在他与父亲的关系上最是明显。

　　这样的设定让男主角在从事救援妻子的行动时，加添了许多张力，因为他只是个平凡的市井小民，没有什么特殊的背景、特殊的武艺、特殊的技能，银幕英雄做起来应该完美简单的行动，他就可能变量很多。

　　《危情三日》最精彩之处，在于男主角与妻子大逃亡的过程，各种变量让他必须在极短的时间内要做出下一步该如何走的判断。

　　譬如说要不要冒着公路被封锁的风险去接小孩，他的这些思考，又因妻子的不同想法，产生了极大的冲突。

　　约翰冒着极大风险援救电影先生妻子，本是夫妻同心最佳的表现，却发展成两人关系最冲突与破裂的时刻，这不仅有着极大的反讽效果，更让这部片在紧张动作之余，还能兼顾各种人性反应。

　　这与前面所提男主角的角色塑造一样，都在强调男女主角都与你我一样是凡人，所以要设计完成一项听起来不太可能的行动，是多么的艰困、多么的紧张。

　　《危情三日》是部讲究细节的电影，细节的讲究不仅表现在男女主角大脱逃的过程，亦表现在男主角如何学习各种所需的知识、技能，如何计划整个行动，以及角色彼此之间的变化，

　　其中当以约翰准备行动时，与父亲的互动最是动人，老牌演员布莱恩·丹内利演活了那个看似与儿子格格不入，实则却是最了解与最支持儿子的父亲。

　　这部片与所有逃亡类型电影一样，都在纾解与满足观者，在现实中被约制，极欲挣脱束缚的心理。

　　▲伊丽莎白·班克斯固然为了让男主角或是整部片的行动有其正当性，还是未能免俗地将女主角设定为冤屈，这样的冤屈真相，要到最后才能揭晓，倒也是个说小不小，说大不大的悬疑点。

　　通过男主角的行动，这部片展现的主题该是体制内无法解决问题，或是无法获得正义公理时，只有自力救济。如果要行动，就要有决心，否则就不要有任何动作，这样的教训在现实生活中似乎蛮受用的。

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