剧版《悬崖之上》和影版《悬崖之上》各有千秋，你喜欢哪个版本？

　　英租界里走的是伦敦时间，日占区里走的是东京时间，蒋公馆里走的是华盛顿时间，我们这一代人吗，连眼里的时间都是分裂的，只盼望在有生之年，这些在中国分裂的时间能统一。

　　前辈们用自己的生命、鲜血战争片、信仰为我们换来了一个新的时代，新的中国，现在所有的中国人，都像指南针一样，按照中国的时间，以一个频率，一直走下去，中国会经久不衰，会有不计其数的百年延续下去。

　　向奋斗和牺牲在战乱时代的烈士致以崇高的敬意！

　　前段时间张艺谋的《悬崖之上》上映后口碑两极分化，很多观众拿它和2011年上映的《风声》进行对比，其实两部剧都有自己的特点等等；导演和主创通过电影让我们更了解那个时代先辈在如此艰苦、不见天日的社会下通过自己的努力换来了我们的现在的光明，我们应该尊重电影，尊重主创团队等。

　　看过剧版《悬崖》的观众应该发现这两部影视作品都以“悬崖”命名，敌人这一边的周乙（其实潜伏的地下党）、高彬、鲁明也是剧版的主要角色，而且故事背景都发生在日本统治下的东北。

　　它们的关系是同一IP改编出的两部影视作品，影《悬崖之上》和剧《悬崖》都改编自作家全勇先老师的原创故事，全勇先老师同时也是这两部影视作品的编剧。

　　电影版和剧版的主线故事不同。

　　电影版故事主线是我方4名特工空降东北，去完成“乌特拉”行动，于和伟饰演的潜伏在敌人内部的地下党周乙暗中进行帮助。

　　剧版故事主线主要表现周乙潜伏时危机四伏，他和宋佳饰演的顾秋妍假扮夫妻，前半段主要任务是给山上抗联同志送一批急需的药品物资，每天胆战心惊，就像在悬崖边走路。

　　剧版中怀疑周乙是地下党的老狐狸高彬科长和周乙同僚鲁明，是剧中重要角色，这两个人随便一个眼神，一句不经意的话好像都能要了周乙的命，看得令人十分揪心。

　　《悬崖之上》和《悬崖》共用了一套世界观，很多相关讨论的表述如“日占区”，要么不够准确，要么还是在喊口号。

　　《悬崖之上》是以日本侵略中国东北建立的傀儡伪政权“伪满洲国”为背景。

　　关于伪满洲国建立、统治、灭亡相关历史背景是一个庞大课题，只做与电影相关的简单介绍。

　　伪满洲国不同于日本侵略中国其他地区占领后的沦陷区，而是暗杀东北军阀头目张作霖后，阴谋挑起九·一八事变，利用清朝废帝溥仪和众多汉奸硬拼出一个从属日本的“独立国家”。

　　由于日方和汉奸都心知肚明自己仰仗暴行建立的这个是国家不得人心的，所以伪满洲国在统治上特别依靠军、警、宪、特四大暴力队伍。

　　以片中出现的警察为例，据历史学家解学诗所著《伪满洲国史新编》记载，伪满洲国1932年建国时全国伪警超10万人，平均每300人里就有1名是警察。

　　即便后来伪满洲国对军队进行了裁军削减，伪警却始终保持这样庞大的规模。

　　因为害怕这个伪政权随时被推翻，只能依靠棍棒统治和血腥镇压。

　　伪满洲国建立后，日俄矛盾逐渐发展得越来越复杂：关东军、伪满洲国、抗日民主联军、苏联、地下党、国民政府，甚至英、美都在这里有自己的特工情报网。

　　电影中张宪臣在火车上巧妙和一对夫妇换票后，那个女人说自己的父亲是保长，这也是当时伪满洲国为了统治普通老百姓，设立保甲制的一个反映。

　　伪满洲国建立的各级各类黑暗统治机构中，最臭名昭著的一个就是“哈尔滨特别市”下设的哈尔滨警察厅。

　　周乙、高彬、鲁明，还有金志德等人，是哈尔滨警察厅内最黑暗的特务科。

　　特务科里还设有特务股、思想股、检阅股等职能部门，核心任务就是镇压一切反满抗日力量。

　　以片中飞凡饰演的特务科女特务为例，伪满洲国伪警的冬装是黑色，她的警衔如果没看错的话是二枚梅花星章的警长级别，是伪满洲国伪警中的倒数第二低，科长高彬是一条金线上缀三枚梅花星章的警佐。

　　哈尔滨警察厅虽然只是伪满洲国一个市级伪警机构，但哈尔滨是特别市，又是最靠近苏联的大城市，所以它在整个伪满洲国血腥统治中占有重要地位，著名英烈赵一曼就曾在这里被关押和折磨。

　　为纪念赵一曼，现在哈尔滨警察厅旧址前街道被命名为一曼街。

　　哈尔滨警察厅虽然是由汉奸充当，但他们的手段甚至比日本人还要残酷。

　　这部《悬崖之上》其实和731部队的历史有间接关系。

　　电影中张译饰演的张宪臣有一句重要台词，他说背荫河那里发生了越狱，之后日本人就把那里炸了，“你说他们是要隐藏什么才付出那么大的代价”，这些台词指的就是731部队背荫河细菌实验场和成功越狱事件。

　　关于这位电影中乌特拉行动要接应的核心人物，可以多去了解一下。

　　王子阳等人从背荫河越狱发生在1934年，所以电影《悬崖之上》虽然没有明确表明故事发生的时间，但以这件事为原型的话，那么故事整体就是发生在1934年，也就是伪满洲国刚刚成立2年多。

　　这个时间也许是周乙刚刚潜伏进特务科没多久，掩护乌特拉行动的同志是他早期的任务之一。

　　电影中有一处重要接头地点，就是亚细亚电影院。

　　作为一位非常有情怀的电影人，张艺谋导演给了亚细亚电影院很多戏份，也是有自己的“私心”。

　　亚细亚电影院是俄国人在哈尔滨建立的影院，在当时全国都数一数二，放映了不少欧美进口电影和魔都上海的电影。

　　例如片中始终摆在电影院门口的卓别林的《淘金记》等，说明当时哈尔滨的电影市场还是很“洋气”的。

　　日本建立伪满洲国后，于1936年接管了这家电影院。

　　随后，在1937年，日本统治者为了侵略思想领域，通过了“电影国策案”，并在长春也就是伪满洲国“首都”新京，成立了株式会社满洲映画协会，简称“满映”。

　　满映一方面是电影公司，但它拍的片子分为“娱民”、“启民”和“时事”三类，实际上都是美化日本侵略，粉饰日满亲善的影片。

　　更值得关注的是，1939年任满营理事长得甘伯正彦，其经历和身份非常复杂。

　　电影《悬崖之上》选择亚细亚电影院作为接头地点，也突出了影像在当时历史环境下的重要性，侵略者想通过电影欺骗当时的人，而我们就一定要在电影院前进行反击。

　　《悬崖之上》的笔墨都聚焦在了故事的细节上、人物的表现上，故事完整、情节紧凑、对白不见一句废话、文戏留白尽是险恶、武戏真实全为杀招。电影风格凝练、含蓄、厚重，观感如读一部成名大家所著的现实主义小说，又如对着电影中藏着世事的皑皑白雪独自格物。

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