侯孝贤经典作品中的好台词

　　

　　没有定论吧。

　　影史地位最高的是《悲情城市》，但导演自己都不喜欢《戏梦人生》境界最高，但是偏闷，受众相对低《海上花》最有醚味，最是入味处，戛然而止，余韵无穷《风柜来的人》、《恋恋风尘》、《南国再见，南国》是很多大导演的电影启蒙《最好的时光》是集大成者《咖啡时光》拍得日本，连日本人看了都震惊每部都有它的光彩，谈不上哪部最好

　　作品　　导演作品　　红气球的旅行 (2007) 　　聂隐娘 (2007) 　　每人一部电影 (2007)　　侯孝贤作品：《咖啡时光》剧照(10张)　　盛世里的工匠技艺 (2006) 　　最好的时光 (2005) 　　咖啡时光 (2003) 　　千禧曼波之蔷薇的名字 (2001) 　　海上花 (1998) 　　再见南国，再见 (1996) 　　好男好女 (1995) 　　戏梦人生 (1993) 　　悲情城市 (1989) 　　尼罗河女儿 (1987) 　　恋恋风尘 (1986) 　　童年往事 (1985) 　　冬冬的假期 (1984) 　　儿子的大玩偶 (1983)　　侯孝贤作品：《最好的时光》剧照(20张)　　风柜来的人 (1983) 　　在那河畔青草青 (1983) 　　风儿踢踏踩 (1981) 　　就是溜溜的她 (1980)　　编剧作品　　红气球的旅行 (2007) 　　最好的时光 (2005) 　　咖啡时光 (2003) 　　去年冬天 (1995) 　　童年往事 (1985) 　　青梅竹马 (1985) 　　冬冬的假期 (1984) 　　油麻菜籽 (1983) 　　在那河畔青草青 (1983) 　　小毕的故事 (1983) 　　俏入彩蝶飞飞飞 (1982) 　　早安台北 (1979) 　　翠湖寒 (1976)　　制片人作品　　第36个故事（2010） 　　爱丽丝的镜子 (2005) 　　命带追逐 (2000) 　　去年冬天 (1995) 　　多桑 (1994) 　　少年吔，安啦

　　(1992) 　　大红灯笼高高挂 (1991) 　　小毕的故事 (1983)　　演员作品　　盛世里的工匠技艺 (2006)Métro Lumière: Hou Hsiao-Hsien à la rencontre de Yasujir? Ozu (2004) 　　侯孝贤画像 (1997) 　　男生女相：中国电影之性别 (1996) 　　没有太阳的日子 (1990) 　　老娘够骚 (1986) 　　青梅竹马 (1985)

　　文\/伍脊六兽特约作者：今何予。

　　秀美小姐，还记得我么

　　入伍前跟你撞球的那个人，时间过得飞快，转眼已经三个月了。

　　春雨绵绵，此刻，营区正放着披头士的歌《Rain and Tears》，就像我的心情，期待能再见到你。

　　祝福永远美丽。

　　——《最好的时光》一九六六年，阿震踩着脚踏车在阳光下疾驰，他在常来的撞球室停下。

　　撞球室内，计分小姐春子正在整理球台。

　　阿震从口袋里拿出一份信给春子，没有说一句话便转身离去。

　　阿震坐在渡船的船头，脚边放着行李箱，他要去当兵了。

　　从对岸驶来的另一条渡船上，接替春子的秀美将成为那间撞球室新的计分小姐。

　　热带季风气候的高雄，夏天便是雨季。

　　昏暗的撞球室内，秀美百无聊赖地整理球台，无意中，她发现了阿震写给春子的信。

　　阿震休假回来，回到撞球室，不见春子身影。

　　得知春子已经离开，阿震失落但不见过分的悲伤，他问及秀美的名字，拿起了球杆。

　　阿震和秀美打了一晚上的球，秀美耐人寻味的笑容一定是在想眼前这个小子就是写信给春子的“当兵少年”。

　　打完球，阿震道别：“我要去台北了。

　　”秀美不语。

　　阿震说：“写信给你......”几个月过去，撞球间的摆设依旧。

　　一个清晨，秀美在门口的信箱中发现了阿震的来信：秀美小姐，还记得我么

　　入伍前跟你撞球的那个人，时间过得飞快，转眼已经三个月了。

　　春雨绵绵，此刻，营区正放着披头士的歌《Rain and Tears》，就像我的心情，期待能再见到你。

　　祝福永远美丽。

　　《Rain and Tears》歌声渐远，秀美也要离开这间撞球室去往别处。

　　休假回来的阿震又一次扑空，他这次没有继续打球，而是问询了秀美的去处，从高雄到嘉义，从嘉义到台南，走过一间间撞球室去找他的秀美。

　　最终，在虎尾的一间撞球室内，阿震看到了秀美。

　　他站在她身后，秀美回头，两人相顾而笑。

　　就这么面对面坐着，笑着，她给他去借了一支烟抽。

　　他们去吃夜宵，也没有一句情话，只有《Rain and Tears》回荡在耳边。

　　车站已经没有末班车，他们站在路边等顺风车。

　　夜晚的小雨打在阿震手里的伞上，他悄悄将伞从右手换至左手，右手试探着与她十指相扣。

　　所爱隔山海，山海犹可平。

　　这是侯孝贤导演作品《最好的时光》的第一个故事“恋爱梦”。

　　一九六六年，张震（阿震）和舒淇（秀美）的爱情没有绵密的情话，但却是最好的时光。

　　电影《最好的时光》还有两个故事，1911年的“自由梦”和2005年的“青春梦”。

　　侯孝贤是讲故事的高手，“自由梦”以默片的形式呈现，没有对白，全靠镜头语言和主演们的演技支撑。

　　“青春梦”甚至没有清晰的情节可言，但是每个故事都浑然天成。

　　有人把《最好的时光》中的三个故事理解成张震和舒淇三生三世未了的情缘，三个独立的故事，散落在不同的年代，魅力之处在于它们都是短暂的略有遗憾的。

　　具体是哪一段最好并无太大意义。

　　所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。

　　——侯孝贤。

　　在侯孝贤的镜头下，全是时间线上流淌的生活。

　　画面自然，对白自然，自然到你不会觉得自己在看电影，而是不自觉地把荧幕当成一扇窗子，窥见他人的生活常态。

　　舒淇在拍完《最好的时光》有整整八个月的时间没有办法走出来。

　　据说，有场戏舒淇和张震要由客厅到房间吻足了十分钟，吻到连导演叫停都不知道，等他们停下来，发现导演和摄影师已经在休息了。

　　看他们戏里的眼神交流，私以为，拍摄电影的两个月，大概也是舒淇和张震最好的时光。

　　《最好的时光》让舒淇获得了第42届台湾电影金马奖的最佳女主角。

　　她实现了她当年所立下的誓言：“我一定要把脱掉的衣服，一件一件穿回来”。

　　三个不同年代的不同故事，由同一男女主角扮演，撞球间、青楼、夜店，舒淇辗转演绎，每个女孩都那么有味。

　　侯孝贤的电影，几乎都没有票房大卖过，但是无妨：人生与电影，都以余味定输赢。

　　——小津安二郎-THE END-

　　其实具体指的位于基隆的九份山城.九份位于台湾台北县瑞芳区期因为盛产金矿而兴盛藏挖掘殆尽后从而没落。

　　1990年后，因侯孝贤的电影《悲情城市》在九份取景，九份的独特旧式建筑、坡地以及风情，透过此片而吸引国内外的注目，也为此小镇重新带来生机。

　　后来2001年日本动画大师宫崎骏的作品，神隐少女（千与千寻）中的街道，灵感也是取自于九份老街。

　　城市和乡村是对世界的简单划分，杨德昌和侯孝贤就站在这世界的两侧举起了手中的镜子。

　　于是，在侯孝贤的沉郁苍凉中，在杨德昌的冷静酷烈中，我们看到了台湾这块变动不居的土地上曾被埋没的悸动和痛楚。

　　在他们的影像中，慢慢浸淫而出的杨儒侯禅使得他们互为映照。

　　悠远的乡村场景，我们依稀能体察侯孝贤天人合一的胸怀；死寂的城市景象，我们也约略能知晓杨德昌儒者情怀的失落与困惑。

　　当然，如此这般的简单划分未免显得过于粗浅了，事实上，拍片之初，侯孝贤就在城市和乡村之间交叉跑动。

　　只是过去式的乡村情怀使得他在处理《尼罗河女儿》、《海上花》这样的城市题材时也显得悲凉如水。

　　相比之下，杨德昌则简单得多，他至今只拍过一个地方，或许也将穷尽毕生的精神和智慧描述在这里发生的故事――当然，对于犀利如杨德昌者，台北已足够。

　　同为广东省梅县人的侯孝贤和杨德昌，都生于1947年，但他们的人生历程却迥然而异。

　　候孝贤1948年随父母迁入台湾，住在高雄附近的一个小岛上。

　　12岁时父亲去世，18岁时母亲又去世，躲在树上看小说的无忧日子随着母亲的去世而结束，他不得不出去做事。

　　1969年服兵役期满后，侯孝贤进入国立艺专影剧科，1972年毕业。

　　逐渐进入电影圈。

　　相对于侯孝贤，杨德昌的青少年生活很顺畅，而且学历复杂。

　　他1969年毕业于台湾新竹国立交通大学控制工程学系，后赴美学电脑，获硕士学位后，又入南加州大学电影科学电影。

　　1981年回台。

　　那时候台湾新电影的风起云涌已在酝酿之中。

　　对于这一运动而言，侯、杨的相交相识可以说是一次历史事件。

　　就在杨德昌回台不久，两人相识，而当时天天与陈坤厚坐在咖啡馆等着天上掉胶片的侯孝贤，还不完全明白这个戴大眼镜的台北人给自己带来了什么。

　　以后的一段时间，杨德昌给他看了一些从国外带回来的西方大师的片子，其中就有被侯孝贤日后提到的帕索里尼。

　　而这帮负笈而归的电影青年所秉承的新的电影观念和创作观念对新电影运动的影响，更是自不待言。

　　从此之后，侯孝贤的悲悯，杨德昌的理性，都找到了各自的方式喷薄而出。

　　他们在台湾、亚洲乃至整个世界电影史上互为映照，套用一位学者的话说便是：一面镜子前面的另一面镜子。

　　论艺术性、国际地位，侯孝贤和杨德昌大致旗鼓相当，李安比他们稍逊色些。

　　不过论电影受众，台湾导演没有比得过李安的了，侯孝贤和杨德昌的电影属于世界性的小众电影。