火口的二人｜不仅为爱鼓掌，末日隐喻和伤痛才是日本电影最大看点

　　早前因为疫情关系影院停开了一段日子，最近全球很多憋坏了的影迷都蜂拥到影院看电影，其中一部日本二加一级别的电影《火口的二人》就最具话题。

　　《火口的二人》事先高调宣传片中会有17场令人向往的情节，从客厅做到巴士，看完整部戏，感觉这些情节拍得并不算很唯美，女主角泷内公美又不算标准美女般养眼，到底片中哪些卖点最吸引观众呢？

　　《火口的二人》由荒井晴彦编导，柄本佑、泷内公美主演，改编自直木奖获奖作家白石一文的禁忌小说。故事讲述一个即将成为人妻的直子，回到老家秋田，与前度男友贤治重逢。

　　直子神女有心，拿出二人当年拍下的各种各样的黑白写真，坦言特别想念贤治的身体，结果他们约定在直子结婚前疯狂为爱鼓掌，享受身体合奏带来的欢愉。

　　男女主角由客厅做到房间，第一天是女生做主动引诱贤治，之后就激起了贤治的欲望，开始变得欲罢不能。从家里浴室、饭桌、到移动中的巴士、酒店、后巷，尺度可真是越来越大，难怪泷内公美直言拍戏时几乎就不存在换什么衣服比较好看的美学问题，因为她经常都没有穿衣服。

　　接近20场的令人向往的场面，男女主角都做出了很大牺牲，他们决定把握当下的时间，重拾青年时期的激情。看完整部电影，激烈的场面的确冲击眼球，难怪这部禁忌之作能够轰动日本影坛。

　　片中节奏就如很多日本电影那样慢，片方高调宣传的各种戏码的确激烈，但画面上其实不算很唯美，男女主角在一起的场面只能说是拍得很自然，但观感上不是很优雅。

　　泷内公美样貌外表不算很标致和亮眼，不算是大家眼中的标准美女，甚至很多场戏都能时不时看到她身上被蚊子咬的包、痘疤等，运动时的姿态略显生硬，各种表现其实有点碍眼。

　　或许导演就是营造一种自然，就似一对平常男女在一起的感觉，所以没有拍得太花哨，身体上的瑕疵，也没有刻意去修饰，整体一连串的戏码没有拍得很挑逗，也不算能带观众想入非非。作为一部禁忌的作品，和小说原著相比确实有点失色。

　　如果要数《火口的二人》的卖点，可能要数故事的隐喻及含义，才算是比较扣人心弦的部分。电影设定在2011年的“3.11大地震”事件之后，一对旧情人的重逢，连串的激烈戏码，带出日本人在社会上的迷失。

　　男主角吊儿朗当，失业几年，女主角也只是打散工为主，一路看一路感受到日本人在社会上的迷失，有一种末日感。

　　因为经历过天灾，直子和贤治就似“世界末日”将至前，抓紧机会顺从身体的想法，摆脱道德的束缚。其中一场比较深刻的戏是直子和贤治，在床上聊天，他们终于敞开心扉，坦白大家当年分手主因，以及揭穿他们是堂兄妹的乱伦关系。

　　电影结尾讲到日本富士山将会发生大爆发，继311之后，日本人将要如何面对严重的大灾难？或许《火口的二人》的末日感，故事的隐喻道出灾难在人民心中埋下的伤痛，内心的恐惧，失去人生目标的空虚感，这些含义比起一连串的激情戏码才是更好看、更扣人心弦的看点。

　　另外，从网友评论中也可见众人对于这部电影更为深刻的理解：

　　爆发的富士山，苏醒的若松魂。白石一文的小说冥冥之中延续荒井晴彦剧作的左翼之怒。欲望的荒原变换为空荡的住宅，因自身肌瘤背弃自卫队的未婚夫与未来，拥抱随波逐流的旧情人和过去。爱情缠绕着震感，倒计时般的不忠欢愉，也是对待整个国家机器的虚无价值观。留下孕育希望的一瞬，舒爽快慰，此时国难当头，灾祸降临，在前线“拯救”人民的说谎者，笨拙得让人窒息。海浪如常拍打着列岛，火口的二人，化作散落的火山灰，轻松击溃了可笑的意志与秩序。

　　看这部电影就=像坐时光机，除了快感以外，更多的是强留时间的意气用事。

　　相比于看着他们不停地为爱鼓掌，我倒是想看到他们两人间的大段对话。尽管有着大量鼓掌场面，尽管不算特别喜欢，但不得不承认导演并没有过分地滥用。但是却有意或无意地淡化两人近亲的关系。转移讨论单纯的身体与复杂的感情的关系。影片中这种关系更像是一个负责任的姐姐与游离浪荡弟弟的关系。或许导演是编剧出身的，因此本片更多的是在忠实地完成剧本。到最后的二人看着火山口的一场戏能看得出其调度能力。而让我感到有趣的是影片当中的一个观点：究竟是内心真正喜欢的人在鼓掌时会感到害羞，还是在身体上最放松的人才是对的人呢？

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