电影《触不可及》

　　据说这部电影是真实故事改编的。

　　     他对人生的追求只是经过三次失败的职位面试后可以顺理成章地拿到失业救助金。后来他成了看到别人乱停车就会带着礼貌口吻劝走车主的企业高管。

　　    他对人生的追求是古典音乐绘画艺术还有各种极端刺激的冒险，而后他在跳伞中发生意外，身体位及颈部瘫痪，只剩下头部可以自由活动。除了身患残疾，他的精神世界也无可救药地瘫痪了——他的妻子在那次意外中丧生了。

　　    菲利普他说他愿意被瑞德斯照顾，无论瑞德斯抢劫银行坐过六个月的背景，也不管他来自贫民窟、目不识丁的出身。

　　   在电影里，瑞德斯一开始给观众的感觉像是个无赖，让人觉得很危险，他吸烟，他暴力，又喜欢讲低俗笑话，举止随意，穿着打扮都让人联想到社会小混混。而他确实是个这样的人，抢劫银行后坐牢，伤透了他母亲的心，去应聘照顾残疾人的职位也仅仅是为了获得招聘者的失业文书证明。他是个无心无肺的人，没有同情心，没有羞耻感，没有责任感。

　　  他是这样的人，很“低俗”也很真实，为此也让我敬佩。

　　   他看着巴黎歌剧，坐在观众席上难以克制地大笑特笑；他听着肖邦和巴赫的演奏曲，一边听一边把他们的音乐评价得面目全非——”这个是猫和老鼠曲“ ”这个叫广告曲" "这个是失业者救助中心曲“……他看见菲利普的邻居违规地把车停在菲利普门前，便来势汹汹地拎起那人脑袋往墙上啪；他和菲利普女儿用钱做交易，替她用武力警告辜负菲利普女儿的男友；他抽着烟把豪华的房间搞得像狗窝，并用邀请菲利普女助手一起洗澡的方式表白……他很多行为方式都归于”简单粗暴“。但我喜欢这个角色，他没有因为自己目不识丁而自惭形秽（他把洗脚液和沐浴露搞混，因为不认识字），他也没有因为自己不懂音乐而贬低自我（他会把一个音乐家的名字当成社区地址），相反，他毫无忌惮地表达了对音乐的各种看法和评价，即使有些评价让人哑口无言，比如 “巴赫弹这首曲时一定是在发情”，也有些评论让人钦佩他与生俱来的黑人节奏感，“不能跳舞的音乐都不算音乐……”

　　    我喜欢瑞德斯不自我限制的天空，他看到画画很赚钱他就拿起画笔画画，并“不知羞耻”地邀请很多人来看他的画作，坚信自己能卖出好的价钱；菲利普的女儿看不起瑞德斯而对他冷嘲热讽，瑞德斯直言不讳地告状告到菲利普上，称菲利普必须管教他女儿，不然瑞德斯会用他自己的手管教管教她。瑞德斯与菲利普相处从来都没有雇佣者和被雇佣者的服侍姿态，他没有同情心，会以正常人的方式开菲利普玩笑说他像个没有手的人；“没大没小”，其他仆人不敢说菲利普女儿放肆没教养，瑞德斯却“口不择言”地说自己成了菲利普的手和脚，顺便替他给他女儿一巴掌…… 瑞德斯身上洋溢着的“简单粗暴”，是带着自信和自由的魅力！

　　   他确实是个危险人物，略有暴力倾向，满口粗话， 有不良记录，但受过高等教育、腰缠万贯、生活在文质彬彬人群中并有一班给他庆生仿佛是例行探望他死了没的朋友的菲利普，却需要有这么一个人，一个能以平等的姿态对视他的人。这种姿态是朋友的姿态，不是仰望也不是俯瞰，是瑞德斯吸一口烟、菲利普也吸一口烟的姿势。这也是那么多手攥高级资格证书、俯首称”臣“且富有同情心的人都没办法成为菲利普助手的原因，这也是菲利普和瑞德斯友谊的基础。

　　    在电影中，菲利普和瑞德斯的友谊在日常的相处中不断在成长，包括他们个人的成长。菲利普带着很深的精神痛苦在每个夜里饱受折磨，但在瑞德斯无拘无束的幽默陪伴中，他逐渐恢复精神状态并找到了另一半。瑞德斯则从一个拎起人就暴打的人变成了一个用礼貌口吻劝说别人别乱停车的人，他对他弟弟说 ” 这是原则问题。“ 菲利普和瑞德斯两个人的世界互相交融，菲利普带给了瑞德斯修养和目标，瑞德斯带给菲利普希望和自由。

　　    杜拉斯曾经说过：“性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。” 瑞德斯是个让我喜欢的角色。并不是因为他的经历像一般狗血励志剧情里说的那样：一个人怎么生于泥而不染（这种剧情听听就好），而是因为瑞德斯他染了一身”污泥“，他内心并没有受太多外界对这些”污泥“的鄙视和轻视的影响，他带着一身”污泥“在属于他的天地里追求他的人生,说他完全没心没肺也不全然，他送母亲小玩具时的神态以及他后来探望他母亲的神情，还有他对他家庭的复杂情绪，都能让观众感触到这个神经大粗条的黑人内心深处的深情与柔软，但他还是很少因为这些“负担”而在自己内心里自我禁锢。

　　   看完电影后我常常想，太多的所谓”教育“是不是反而带给我们很多束缚，这些来自各种阶级、层次、履历、环境的观念牢笼——像瑞德斯似的，带着别人认为的泥巴，舞着自己自信自由的香气，我们只能在自己的身上克服我们的环境，没有所谓的优劣。