叙事题材影片的转变，更加贴近现实生活，流露对全人类的人文关怀

　　

　　纵观中国电影建国以后的发展历史，红色G命历史题材和现实主义题材是主旋律电影题材的两大传统。

　　“十七年电影”时，G命情绪依然在中国社会延续，银幕上着重塑造“工农兵”的形象，G命历史题材以描写Z争、工农反抗黑暗压迫走上G命道路、英雄人物传记为主，现实主义题材围绕社会主义建设展开，银幕反映了当时的许多现实问题。

　　

　　90年代市场化转型，G命题材创作以重大G命历史事件为题材，创新之处在于开始注重视觉呈现，在银幕表现宏大的Z争场面，如《开国大典》《大决战》《秋收起义》《长征》。

　　人物传记类的影片突破原来表现G命英模的局限，也将眼光投向创世纪的伟人，难能可贵地将伟人生活化一面展现出来，但表现上还是显得很生硬；现实题材创作上则延续着十七年的旧模式，好人好事电影（如：《焦裕禄》《孔繁森》）和救援救助电影数量剧增。

　　

　　进入21世纪，主流电影亟需展现新的面貌，在内容和形式上突破，进一步提升电影的质量，在中国电影市场中发挥中流砥柱的作用。

　　这一阶段，新主流电影的创作“在题材上不限于原有范围，也可以扩展到商业电影的基本范围，而且原有的范围也有着很多可以挖掘的文化价值内涵和叙事角度”，尤其重要的是，创作者开始考虑如何运用商业化叙事表达主流价值观。

　　

　　在题材上呈现更加多元的趋势，G命历史题材，既出于G命的需要，也满足人类情感的需要，如《建国大业》《集结号》，也有融合惊悚、犯罪等元素的类型片创作如《风声》，人物传记片中，将平凡士兵为题材的《张思德》搬上银幕。

　　在现实题材上更加贴近现实，如表现灾难的《唐山大地震》；讲述一段了动荡年代，跨越海峡的坚贞不渝的爱情的影片《云水谣》等。

　　

　　近几年，新主流电影题材的商业化取向取得进一步突破，一方面，“高概念”的创作观念影响新主流电影创作，“高概念”注重电影的高度营销性，对电影的潜在观众发挥着广泛的吸引力。

　　同时，高投入、大制作的全球化大片策略也影响新主流电影的商业化策略。无论如何，新主流电影以吸引观众为目标，并坚守主流价值观的表达，广泛地从“高概念”策略或大片策略吸收优势塑造自己的样貌，提升电影票房。

　　

　　因此，新主流电影在现代化电影观念实践中，在题材上进一步扩展，在延续G命历史题材的传统之上，立足当下社会语境，赋予电影新的时代气息，对红色主题进行现代化的再阐释，衍生出悬疑、警匪、动作等多样化题材，《红海行动》《战狼》都是这种题材的典范。

　　在现实题材表现上，衍生出社会民生、体育、灾难、人类命运等题材，创作出《厉害了！我的国！》为代表的纪录片和《我和我的祖国》《夺冠》等为代表的剧情片。

　　

　　这些电影的题材一方面反映了社会主义建设中的重要问题，这些都是广大人民最普遍关心的、与生活民生息息相关的问题，包括医疗、环境、教育、科技、扶贫、致富、创业、国家安全等，另一方面反映与全人类命运相关的话题，如：全球环境问题、国际关系、军事竞技等。

　　总之，新主流电影在题材选择上已经摆脱了过去缅怀沉痛历史的“揭伤疤”式的传统，如今新主流电影在题材的选择上更倾向于展现中国力量，弘扬中国精神，即便是反映历史的传统G命题材，在表现壮烈历史之余，更是努力传达中国人民不屈不挠的精神品格和中国不可侵犯的态度。

　　

　　另外，在现实题材的表现上还要注入更多的伦理价值，流露出对全人类的人文关怀，展现人性的温情。

　　举报/反馈