从《我叫刘金凤》到《星汉灿烂》，我找到了古装剧“以倭代华”的真正原因

　　原标题：从《我叫刘金凤》到《星汉灿烂》，我找到了古装剧“以倭代华”的真正原因

　　文|令狐伯光

　　同时除了《我叫刘金凤》之外，5日晚将要开播的《星汉灿烂》的宣传剧照里面，女主角赵露思服装背后的蝴蝶结的和服设计也引起了网友的争议（后面把剧照蝴蝶结p掉了）。

　　国产古装剧为何“以倭代华”泛滥？答案比你们想象的还简单

　　这个构图画面怎么弄，美术怎么做，服化道和场景怎么搭配等等。这些东西都做好后镜头应该怎么调度，演员怎么走位等等。这个前人挖掘，推动和奠定过后，后人继承，学习和发扬就行了。

　　所以，

　　国产古装剧为何“和风”泛滥？看到是港台服装设计的一定要注意了

　　古装影视剧的道理和动画，游戏就是完全一样的，如果我们看国产古装影视剧是港台导演团队，哪怕港台文化精英参与就要注意了。港台近现代流行文化为何强，经济发展起来带来了市民文化繁荣，背后与大批民国文化精英前往港台是分不开的。这批文化精英的国学功底是很强的，比如香港三大才子的金庸、黄霑和刚去世的倪匡。

　　同一代武侠片大导演胡金铨，《大醉侠》《龙门客栈》《侠女》《空山灵雨》等电影对于东方美学的贡献是宗师级别的；

　　同时代还有开启阳刚美学的张彻，以及奇情派的楚原都是不错的。

　　他们的下一代就是徐克等香港大导演，徐克的《倩女幽魂》《黄飞鸿》《青蛇》《断刀客》《新龙门客栈》就是继承前辈的传统文化美学，在技术和审美上又有进步，最终才达到香港古装片的巅峰。

　　徐克的下一代是飞碟帽四部曲的李仁港，《关云长》的麦庄，《西游记》的郑保瑞，《血滴子》《武林怪兽》的刘伟强等等导演。他们的古装片别说传统文化了，美术服化道魔改，不中不洋更是比比皆是。

　　对了，《我叫刘金凤》的服装造型师叫陈乐勤，担任过《楚乔传》《金玉良缘》《锦绣未央》《独孤皇后》等古装剧的造型师，著名香港服装设计师。这种港台文化精英北上对于国产古装剧“以倭代华”的处理，可以说比比皆是。

　　从《我叫刘金凤》到《星汉灿烂》，为何国产古装剧“和风”泛滥

　　此时肯定有人说难道内地没有吗？当然有的，《星汉灿烂》的服装设计师钟佳妮就是内地设计师，《风起陇西》导演团队也是内地的，黄薇还设计了《梦华录》呢。主要区别是两岸三地不同的历史环境、经济发展导致出现的问题不一样，不管是顶级文化精英还是现在的内地观众上面。

　　如果说港台是呈线型的直接下降，那么内地是一个“V”字型。

　　同时代大陆在传统文化美术方面情况要好得多，但因为经济发展不行，这个影视技术也不行，所以90年代初就请港台文化精英来指导，结果还发生《封神榜》听从港台文化精英的处理给做成罗马美术风格的。

　　电影导演张艺谋“武侠三部曲”，有一种我虽然学习黑泽明但有自己文化坚持的感觉，

　　像《大明王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》等等（开始被影响了但有自己的东西）

　　我认为原因就是文化产业快速商业化和工业化，与港台文化精英带来的生产模式结合，最终在文化商品生产上面形成了一种“势”。

　　这就跟“抗日神剧”和2010年后的玛丽苏，磨皮抠图古装剧的情况一样。

　　和风泛滥，“以倭代华”比比皆是？国产古装剧还有救吗？

　　不过，

　　，港台那边不但对于传统文化的继承越来越差，甚至在表达上正好相反。

　　比如正午阳光的《琅琊榜》《知否知否》《清平乐》，张永新的《军师联盟》，再到曹盾的《长安十二时辰》，路阳的《风起陇西》，杨阳导演的《梦华录》等等。

　　比如《长安十二时辰》之前的唐朝古装剧以倭代华和胡编乱造十分严重，它之后唐朝古装剧是不是还原历史都上升了一大截，当然水平是另一个问题。

　　另外《大明风华》《山河月明》的明朝古装剧也是一样，伴随后面的《两京十五日》《显微镜下的大明》等作品上线，我个人相信明朝古装剧审美还原也会提升一截。

　　古装剧频繁出现“以倭代华”？不用悲观，因为古装剧这点越来越好了

　　国产古装剧“以倭代华”明显就是历史遗留问题，

　　说到底就是我们以前经济发展不行，没有建立成熟的哲学，美学叙事和技术文化文化工业体系。

　　我们想要全面杜绝“以倭代华”的影响，

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