《盗梦侦探》：装睡的人不是叫不醒，而是最清醒

　　谈及日本当代最具代表性的动画大师，今敏无疑占有重要的影响力；从《蓝色恐惧》到《盗梦侦探》，他多次破除虚实界限，以对自我的呢喃深入剖析复杂的人心，相信经历过挣扎的人必能懂其中很痛的领悟。虽然今敏的电影总是散发一股难以言喻的诡异，但也生动描绘出他对世界的敏锐观察；这种似梦非梦的体验需经过多次沉淀才能贯通，而且每次从电影回到现实时都会惊奇地发现，也许不对劲的根本不是电影本身，而是血淋淋的这个世界。

　　DC mini之所以被视为危险的科技，是因为它让人们平时潜藏在文明底下的隐性欲望无所遁形，这不像我们平常作梦那样，即便场景变换快速、荒诞破碎，仍能意识得到梦境并非真实而接受各种不合理的状况发生；DC mini的强大在于诱导人们享受欢愉，但人一旦迷走在虚幻，很容易把自己窒息。况且，不只梦境，现实有时更让人分不清真假。

　　今敏采用大量蒙太奇手法，取代自己喋喋不休想解释这些沉闷真相的欲望，让观众不由得在感到一头雾水时低头叩问自己：你还在半梦半醒吗？你的生活有无愧自己的真心吗？当精神治疗师千叶表面上为了起手调查而化身小辣椒的身份，实际上也是借用另一副躯壳来解放内心与外在的极大反差，这不仅显现出人需与自己的阴暗面互相依存，更是在告诉我们平衡有多重要，重要到如果不小心失足，就可能面临全身粉碎。

　　反复被噩梦吞噬的粉川警官，则牵引出人在梦境中的恐惧面；他和其他被困在梦境里的人很像，被自己极力掩埋的往事、愧疚感压得无法动弹，那3台遗失的DC mini恰好作为主角们相遇的服务器，就像《骇客任务》里的传输媒介，在自主性扣下觉醒的扳机前，都难以脱逃那深不见底的黑洞。如果说梦是人潜意识的显影，也许我们都是那场游行的参与者，正失控朝其投入对现实的弥补。若肯把这份努力留心于现实，至少感受上不会像游行里的狂欢那么虚无空洞，可以一点一滴，慢慢解离出接纳自己和改变现状的勇气。

　　《盗梦侦探》透过梦境与现实惊悚地融合，一面暗讽日本的社会现象：高自杀率的白领阶级、未成年性行为泛滥，以及逃避现实的青年人等，另一面则打从深处直捣角色的心，为屏幕里和屏幕后的每个人，打造这场从否认自己到全然接受自己的梦境治疗。尽管《盗梦侦探》就内容来说，与原著漫画有着本质上的落差，又，从视觉上来看，今敏的动画结构无一不破碎，往往要看好几次才能领会，但正因这种独特的创作方式，我们才得以窥见大师精彩的世界观，也让今敏的每则故事都饶富深意，一直从漫画到动画，再而三地突破现实所能触及的极限。