作为观众来说，节目是自制的还是买来的一点都不重要，重要是节目好不好看，不然呢？

　　【本文来自《爆款“中国综艺”全部抄袭韩国，是什么困住了中国综艺原创力量？》评论区，标题为小编添加】

　　这样的腔调看似“忧国忧民”，其实不过是给韩粉找理由找立场——不是我们粉棒子，是自己国家不争气，不然呢？

　　“创意”当然是综艺节目的核心所在，但也是风险所在。所以“卖创意”是很平常的现象，这也是知识产权保护的成功案例——“创意”得到保护，才会有人挖空心思去琢磨和尝试。选秀鼻祖节目《流行偶像》是英国人办的，《好声音》是荷兰人想出来的，都卖到了全世界很多个国家。。。美国娱乐业发达么？有创新力么？资本偷懒么？美国人文化自信么？文化不自信么？

　　楼主提到的“中国综艺”，几乎都是“明星真人秀”的类别。在这个领域“先发优势”其实非常重要，而所谓“创意”不外乎各种花式“玩嘉宾”，自然是“先想先得”，而且差不多“能想的都（有人）想到过”了——看似脑洞可以随便开，拍摄难度大不大？制作成本要多少？哪一类嘉宾合适？如果与已有节目差别很大，版权倒是没问题了，但如何判断观众是不是买账？

　　显而易见，对于后来者，这些“先发创意”几乎是无法回避开的——我想搞一个《向往的生活》（比喻），但怎么才能完全避开《三时三餐》的相似之处？没买版权被扣上“抄袭”的帽子，真要买版权还是“抄袭”，不是吗？话说回来，《向往的生活》和《三时三餐》到底有多少共同的卖点和观众类别？

　　不客气地说，很多人潜意识是要求国产综艺既要“100%创新”，又必须是爆款，还要多到填满所有卫视——不然呢？节目失败：“垃圾，还不如抄袭”；节目平庸：“这么大声势就这玩意？”；好不容易出个《国家宝藏》：“这么大个国家，就这一根独苗，好意思？”。。。要是节目内容有一点点相似呢？喷出来的口水足够填满西湖了。

　　说到底，“真人秀”这玩意本来就有非常强烈的本土文化成份——准确地说，真正吸引观众的是“节目嘉宾”。同样是《花样姐姐》，吸引中国观众的是什么？随便哪个国家找几个“姐姐”，有人会看？中国的《极限挑战》为啥换了主咖就收视跳水？就那些所谓的“挑战”，没了雷雷没了青岛贵妇，少了多少观众？无论花多少金钱动多少脑子做出什么样的“精品”，谁耐烦看几个十八线小明星甚至素人在电视上玩游戏？

　　——我个人看法，作为观众来说，节目是自制的还是买来的一点都不重要，重要是节目好不好看，不然呢？美版无间道也是买版权，好看不？能看不？为啥能拿四个奥斯卡大奖？这至少说明美国人没有因为“资本偷懒”而排斥吧？同样的道理，韩国娱乐业如此牛比，还不是一样引进综艺版权，还不是一样翻拍了大把外国电影？

　　简单说，购买热门综艺的版权，可以有效回避“试错风险”，这是全世界娱乐行业的基本操作。由于综艺节目的特点以及本国的市场容量等原因，文化背景接近的国家交流会更全面，比如东亚文化圈比较容易相互移植。而中国的娱乐行业不仅是后发，而且市场容量超级大，大规模引进外国版权（创意）是必然的现象。一味强调“原创”和“独创”，别人用过的绝不能用，否则干脆不看——这到底有神马“重大意义”？太阳底下没有新鲜事，乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”几乎涵盖了所有文艺创作，后来人怎么办？

　　事实上中国人并不缺乏自制爆款综艺的能力，很多网友都提到了现成的例子，只不过数量还不多而已——问题在于，电视综艺就像网络文学的各种“流派”，发展这么多年，再要开创一个成功的“新流派”已经非常非常难了。。。类似《国家宝藏》的创意，一年能有几个？够几个电视台分？

　　至于“版权买完了怎么办”这个所谓的“终极拷问”，我觉得这是杞人忧天而已——只要有市场，就会有创意，再难也会有人憋出来。中国人憋不出，全世界人民会一起努力，不然呢？一个打发时间的综艺节目，谈不到“动摇国本”，也不用担心神马“文化侵略”。。。看原版的综艺电影倒是有这个可能，看了中国制造的综艺节目，你会不爱国了？看完《爸爸回来了》，你就向往棒子的生活了？

　　——由于小编把这个回复发成了文章，我就补充几句：

　　1、综艺节目只是丰富大家业余生活的途径之一，即便不能说微不足道，但也绝非“身系国运”。用不着慎重其事、苦大仇深地呼吁这个呼吁哪个——就算“综艺要死甚至已死甚至死硬了”，又能如何或者说“岂不正好”？换个电视节目打发时间而已，不然呢？

　　2、显而易见，我们国家最需要是高科技的“创意”，是新经济模式的“创意”，而不是几个小鲜肉如何玩游戏的“创意”。前一种创意的意义无需赘言，而后一种创意爱咋咋地，有什么好纠结的？

　　总而言之，中国综艺节目的“创意梗”，在专门人群或粉丝群体中可以“历久弥新”。但对于大多数闲极无聊的观众，或者忧国忧民的键政家（比如我等观友），我觉得可以休矣。。。