怎么评价李小龙的《猛龙过江》，张安邦答网友问

　　《猛龙过江》是一部较能体现师祖武术思想的影片，片中的师祖不光借主角之口表述自己的武术精义，而且示范了许多完全符合截拳道三要素的招式。例如，手持长棍抵御对手的匕首攻击时，他并没有使用先格挡防守再进攻的传统防守反击法，而是直接打击对手手腕，使其负痛而丢掉匕首，不仅达到了防御对手进攻的目的而且有效地打击了对手；又如面对横向踢击时，以一记直线式的中位侧踢进行以直破横的截拳道截踢，由于师祖曾经做过长期的条件反射锻炼，身体各部位遇到情况，均能自动反应如回声般。

　　师祖的截拳道三要素及影视中的众多示范的目的就是为了说明：截拳道的训练内容不是过多的涉猎太多的零碎动作，而是从自身的基础上求得发展及新的突破。

　　《猛龙过江》也是唯一一部李小龙担任编剧、武术指导、导演，并且是投资人之一，也就是以老板的身份参与制作的功夫电影，当然男一号也是李小龙，可以说，他身兼多职，彻头彻尾一部纯李小龙式的功夫电影。

　　今天看来，情节设置等都有些不尽完美，但是在当时，确实是万人空巷，前无古人。

　　如果以专业武术的角度来看，这部电影更接近李小龙式的截拳道风格，处处体现截拳道理念，一些精髓技术，至今作为截拳道爱好者的有声教科书。

　　可以说，李小龙在美国时，无论是自己积累的动作素材，还是曾经在类似《青蜂侠》中出现的动作设想，很多都在这里得到了升级版的展示。

　　毕竟，这是一部自己完全做主的影片，个人风格凸显，包括李小龙的些许经历，也融入其中，想想，每个人都有作品，这个作品可能是公司、可能是一幅画，也可能是一个优秀的孩子。如果问李小龙最满意的作品，我想《猛龙过江》肯定是其中之一，电影应该是唯一。

　　例如在《猛龙过江》中面对强手罗勃．华尔的进攻，巧施抱腿摔进而连续攻击，用锁技制服强大的罗礼士；又如在《龙争虎斗》中的各种擒锁技的施用都为研修者提供了众多的研修方法。

　　不难看出，师祖的影视功夫从一个侧面告诉研修者：学习截拳道，应在正确的截拳道理论指导下，从各个角度学习、认识和发展。也就是说，截拳道武技的研修，不应强调突出局部，而应注重整体武技的最佳发挥。

　　师祖生前在诸多场合表演了其截击技术（尤其是截踢），但能看透其内涵的毕竟是少数，大多数人只注重欣赏其高超的踢技及不可思议的寸劲拳表演。为了达到通过电影手段推广和传播截拳道的目的，李小龙亦在影片中示范了众多的截击战例，为后来的研修者提供了不少的素材。

　　在《猛龙过江》片中，他对阵空手道高手罗伯特，示范了以直破横的截拳道截踢法之一——中位侧踢破坏对手的横向踢击。

　　片中最后更是运用截拳道的另一种截踢技术——轧踢，使世界空手道冠军罗礼士一筹莫展。

　　李小龙师祖创立的截拳道同影视中的打斗一样，以强调使用前手、前脚而著称。以快速有力的拳脚截住对手动作，使之遭受重创。这也是李小龙生前后期所讲授和实践的一种最为有效的打斗方法。

　　李小龙之后，堪称截拳道大师的黄锦铭师傅说：“截拳道没有武器技术，李小龙自己也曾说过，如果使用武器，就是手枪的话语。”

　　但不容否认的是，二十世纪七十年代，师祖通过银幕宣扬中华武术，在《猛龙过江》中向观众展示了诸如长棍、单手双节棍、双手双节棍、以及飞镖等武器的精湛技艺。尤其是凌厉无匹的奇门软兵双节棍更成为李小龙的形象标识。诚然，李小龙也确实在自己的著作中写到，“危急时刻，把截拳道的技术技巧同任何一种兵器结合起来都会威力无穷。”

　　由此可见，只要将某种武器与截拳道的拳理纲领相结合，并朝着李小龙所希望的方向发展，将之称为截拳道的武器也未尝不可。这也是李小龙影片中放弃使用武器的原因之一。影片中李小龙使用武器的精彩表演不光是增强了戏剧效果，也实践了他的那句名言：身为武者，必兼习拳棍，就算天性笨掘，无法精通两道，至少也要做到致力勤练，习得与其身份相称的技艺与知识。

　　张安邦也考证过李小龙师祖的这句名言，实质是源于宫本武藏所强调的：身为武士，必须兼习文武，而且非为粗不中。就算天性拙笨，无法精晓两道，至少也要做到，致力勤练，习得与其身份相称的技艺与知识。

　　这句话出自《无论书金言录》中，作者桑田中信，日本东京人，生于1902年。这本书曾在上世纪九十年代的《搏击》杂志连载的，后来结集出版的名字甚为奇葩了就，这里暂且不表了。

　　这段具有典型的龙式名言风格，符合李小龙的拿来主义。当然也不排除各位李小龙研究专家，随手的套用。

　　如果有引用这个考证的朋友，注明张安邦即可，不要拿来主义就好，谢谢！

　　最后引用2001年我在《搏击》杂志发表的《李小龙影视功夫赏析》一文结尾——

　　李小龙师祖已离我们而去，但他会在我们的回忆和电影中长存，让我们把他的功夫片和他的截拳道一样，当作一根指引我们方向的手指，使之永远伴随着我们，影响着我们，让我们继续体会他遗留给我们的更丰富的内涵。