夏天已经悄悄过去，细读《菊次郎的夏天》

　　《菊次郎的夏天》是由北野武执导并主演的一部喜剧电影，由北野武工作室制作出品，于1999年6月5日在日本上映。

　　如果说类型，它应该算是公路电影。它讲述了一个自幼丧父，从小和婆婆一起生活的小学生正男，和菊次郎一起踏上寻找母亲路途的经过。

　　本来是一个大人带着一个小孩子的感人旅途，但因为菊次郎是一个充满童心的大人，而正男更像是一个有些早熟的孩子，所以他们之间有一种微妙而诙谐的错位，从而展开了一段啼笑皆非的故事。

　　影片配乐是知名作曲家久石让，而影片里这首《菊次郎的夏天》背景音乐《summer》因为听过的人很多，感觉上可能比电影还要出名。不过其实比起久石让的音乐，电影本身是并不逊色的。从开头久石让轻快明朗的曲调中，我们似乎能感受到夏天迎面扑来的热气，喧嚣的蝉鸣，滚烫的马路，迅疾移动的车辆，艳阳高照，一切似乎很容易使人想起童年的时光。

　　与北野武之前的很多作品不同，影片没有以暴力血腥为主题，而是选择了一种轻松温馨的画面基调，然后以恶搞的行为和举止让人发笑。

　　从不以台词为主，单纯以搞笑手段来看，影片算是相当纯粹的影像戏剧。特别典型的就是正男和菊次郎他们在草地中玩耍后，镜头拉远，显示出禁止入内四个大字。

　　据说，影片的灵感是出自北野武父亲生活的经历，意在凸显大人和孩子们在互动中成长的温情。其中赌自行车赛那段有点隐喻蒙太奇的感觉，菊次郎所押注的自行车手受伤了，而押注的菊次郎内心也受伤了。

　　还有因为正男是一个非常内向的人，内心的话不会轻易的说出来。所以影片中采用的手法是直接拍摄正男的梦境，以此来表现他的心理活动。

　　值得一提的是，其中的噩梦片段，相当容易让人联想起黑泽明的《梦》。很多拍摄手法都很有意思，比方说以蜻蜓的角度来观察这个世界，出其不意地达到了搞笑的效果。

　　正男与菊次郎一路上遇到了形形色色的人，两个人也从一开始的无交流，到后来的互相理解，再到最后的相互信任。菊次郎虽然是成年人，但他的种种行为和不按常理出牌的行动准则，都显示出他内心还保留着孩童般的稚气。他尽管很笨拙，但都会认真的学习扔橘子的技巧，也会在路上被困住时尝试各种办法，虽然都很愚蠢，但他愿意接受新鲜的事物。

　　而正男却相反，菊次郎对他的第一印象就是这孩子太阴沉了，他缺少很多这个年龄的小孩该有的活力。在他的眼里，生活只是两个字，他没有主动探索世界的勇气。他不会愿意主动问路，遇到困难也往后缩，过早的学会了忧虑。

　　故事里的剧情是菊次郎带着正男去找妈妈，但两人在相处的过程中，正男更像是那个大人角色，菊次郎则很多时候像个小孩。其实说起来和这两个人的名字也还挺符合的，菊次郎比起正男听起来更像是小朋友的名字。所以很多人在北野武最后说自己叫菊次郎，之前都以为那个小孩才是菊次郎。

　　这样说来，其实他们两人并不是一种单方面的照顾，而是彼此一点一点感染的关系。菊次郎在后面更愿意担起责任，比如他会给伤心的正男精心策划一连串的游戏，而正男也在菊次郎身上收获了童真。

　　出发时，他跑在桥上背着一个深蓝色书包，到后来他背着带有翅膀的浅蓝色书包。虽然背包是中途其他人给他的。但这是从外在表现他出发前后状态的不同。旅行回来后，他获得了一对翅膀，他的脚步更加奔放，更像是一个孩子应该有的样子。

　　故事里面有一个魔术和一个关于北斗的童话。在魔术中，石头变成了糖果，在童话里空的斗总能自己装满。在最后一个游戏中，正男他们玩了一个躲猫猫的游戏。正男一开始没什么兴趣，他从来都不回头看，直到最后一刻，他终于回头看了。然后他也找到了这种好像无意义事情中间的乐趣。而这或许就是那种从石头中变糖果，从空斗里面装满水的奇迹呢！

　　很多属于孩子的事情本来在大人看来是没有什么意义的，但是它却具有实实在在的价值。比如，它可以像游戏那样改变人的心情和态度。

　　影片中间过场有很多像插画一样的画面，令人感到惊讶的事是菊次郎的周围，竟然具有很多花纹像是画上去的。

　　再联想到影片的开场是四个天使围绕在一个孩子身边，那么这个电影就非常像是一本属于正男的日记本呢。影片的开场就是封面儿，而中间是日记里面的插画，封面上的四个天使应该就是包括菊次郎在内的，最后四位陪他在湖边一起玩儿的大人。虽然这几个大人以成年人的眼光来看，既不能算是好看，也不能算是聪明。但他们怀着变石头为糖果的童心，真心陪伴了孩子玩之后，在孩子的心中，这些大人的陪伴就是如同天使的守护一样的存在呢！

　　看完全片整个嘴角不自然上扬，希望每个孩子都有自己的菊次郎守护~

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