女艺人张紫妍的悲惨经历，揭开韩国娱乐圈无下限的一幕

　　“娱乐圈”之所以是一个“圈”，一方面是因为其中的人情世故以及各种关系完全不亚于其他任何行业，甚至更加明显；其次就是因为，在这样一个场域当中，陷入其中进行竞争的主体十分的复杂，甚至有人会因此而受到极大损失，甚至是失去生命。

　　尤其是在被称为“娱乐至死”的韩国，流水线加工一样的明星和“Idol”，更新换代堪比其国家政坛首脑的流行风潮，以及令人捉摸不透的“饭圈文化”都让未受到韩国社会文化影响的人感到疑惑，甚至是震惊。

　　上文所提到的“因为娱乐而失去生命”的案例在韩国可谓是屡见不鲜：根据不完全统计，在21世纪之后，韩国的娱乐圈当中居然就已经有超过30位艺人自杀。

　　2019在这个话题当中，更是一个十分特殊的年份，那一年在短短50天的时间里就有崔雪莉、车仁河、具荷拉三位韩国人气明星相继选择自杀，频率极为罕见，一时间震惊了各个国家。

　　

　　2022年的8月末，据韩国媒体报道，韩国演员刘恩珠用十分极端的方式结束了自己的生命，离世时年仅27岁。

　　此事对于关注娱乐圈的人而言，无疑是一则大新闻。自2008年以来，不乏一些已经成名的韩国娱乐明星去世，且大多都是自杀。

　　他们明明处在一个“歌舞升平”的国度当中，却还在正盛的年纪以各种消极的方式结束生命，这背后又隐藏着什么秘密呢？

　　答案其实也比较浅显，就是韩国娱乐明星的生存环境其实很差。他们需要面对的，除了巨大的竞争压力以及来自粉丝群体的压力之外，还不得不在及其难以生存的环境当中为自己讨口饭吃。

　　

　　央视曾经有一期节目是专门讲述韩娱圈典型的奴隶制合同以及低收入等各种乱象的，节目内容反映出，韩国艺人能够享受到的待遇跟我们国内艺人相比，可谓是天壤之别。

　　韩式的娱乐明星培养都是“流水线”式的，娱乐经纪公司会以7-15年时间不等的合同，来作为培养新人的成本，也就是所谓“练习生”会接触到的合同。

　　即便是一些娱乐明星在此过程当中爆火，那么其工资收入也依然会和一开始签订的一样低。并且在极低的收入之中，还有绝大部分是要被经纪公司抽成的。

　　简而言之，与国内一些“idol”不同，韩国的娱乐明星在出道时，大部分都要拼命为了娱乐公司去努力工作，否则很快就会被淘汰。

　　数据显示，韩国娱乐明星当中，有九成的人年收入只有约700万韩元，换算成人民币也就是4万余元。

　　

　　这样的收入水平放在国内，恐怕是还不如一些娱乐明星一天的收入高。

　　除了低收入之外，十分重视长幼尊卑的韩国社会也将这一套秩序移植到了娱乐圈当中，行业内部十分讲究关系的亲疏与等级高低。

　　以韩国娱乐圈的逻辑来看，先出道的“前辈”在面对晚一些进入这个圈子的“后辈”而言，可以说拥有相当的权威；而掌握资本的财阀，几乎算得上是所有娱乐明星的“金主”。

　　

　　几乎是韩国娱乐圈的“金字塔尖”；能够改变一部作品走向的制作人、导演、编剧等主创人员，拥有比演员更高的地位……

　　这样“等级森严”的状况使得接踵而至的新人们难以把握好一些事情的尺度，当他们面对这些“潜规则”时，其选择就会显得尤为关键。

　　女艺人张紫妍的经历，揭开韩国娱乐圈无下限的一幕。

　　比如在2009年时，韩国女艺人张紫妍自杀案一度让整个韩国社会为之震惊，韩国娱乐圈肮脏又残酷的潜规则，也在她的遗书当中被一字不漏的叙述出来。

　　她在遗书中入木三分的表示，其曾被迫向31人提供了“高级”的服务，并且在陪他们的过程中，还要被迫遭受这些“大佬”的玩弄。

　　

　　令人发指的是，即便是她父母的忌日，张紫妍都不得不去进行这些“服务”，因为其一旦不服从就会遭到无尽的毒打和虐待。

　　然而，在一段时间的震惊与反思之后，韩国娱乐圈似乎又回到了之前的状态，因为这些潜规则，与韩国社会的内部逻辑是一脉相承的。

　　韩国国家人权委员会曾在2010年发布了《女艺人实际人权状况调查》，该报告显示：有60%的女演员，曾被要求为社会上有地位的人士提供服务，并且12%的女星已经承认。

　　

　　这些表面光鲜亮丽，平日里坐拥无数粉丝“拥戴”的娱乐明星们，私下里其实只不过是财阀以及社会上流人士眼中“玩物”一样的存在罢了。韩国的歌舞升平之下，是怎样悲哀的现状。

　　韩国娱乐明星不断以各种方式结束自己的生命，其实是因为他们所处的生存环境太差。

　　压榨资源的合约、纷繁复杂的关系以及遍布其中的“潜规则”使得许多身处其中的个体难以承受，最终不得不选择终结自己的生命。

　　从事实角度出发，这种事情的出现与这些掌握了资本之后就践踏他人生命尊严的财阀及上流人士之间不无关系，但是真正使得韩国陷入今日状态的问题本质，恐怕并不仅仅是几个有权有势的人这么简单。

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