在影视作品中，叙事进程中的“文本动力”，应该如何体现？

　　

　　作者和读者施动，文本受动，是叙事动力的发生原理。

　　在叙事进程中，“文本动力”所指之文本，并非物质化的实体质料，或广义上的语义序列，而是艺术欣赏和审美接受中的作品，以及修辞意义上的“故事”本事。

　　事实上，此处的“文本动力”，与我们通常理解中的“叙事动力”差异不大，即故事从开头、发展、高潮到结尾的过程中含有的动力。

　　

　　因此，关于“文本动力”的存在，并没有过多争议，区别可能更多是在于从哪种角度审视它。

　　在看到文本内叙事交流的前提下，如果依然将“文本动力”完全等同于“叙事动力”，则显然是偏颇的。正如在“叙事进程”的分析体系中，关于“文本现象”（textualphenomena）的阐释，亦不能将之与作者代理、读者反应的关系相脱离。

　　

　　那在叙事进程中，尤其是在叙事中端，“文本动力”又是如何具体表现的呢？在此，不妨先从其他叙事艺术中寻得些许镜鉴。

　　例如，在戏剧方面，焦菊隐先生认为，“凤头”之后，当有“熊腰”：（1）“连环套”；（2）集中精力写人物；（3）善于揭示矛盾；（4）“十面埋伏”；（5）利用旁枝细节。

　　

　　而在我国传统的评书艺术中，说书人们为吸引听众，使故事叙述“波澜起伏，摇曳多姿，前呼后应，谨严完整，枝蔓繁盛，不离主干”，会以“悬念构成小‘扣子’、大‘扣子’，又以许多‘扣子’构成‘梁子’，‘梁子’又构成‘柁子’”，从而产生“起伏跌宕，层次分明”的效果。

　　可见，这些长期流传且至今仍被使用的传统技巧，也是作者与读者交流的高效手段，当它们被设计和应用至故事文本中时，即为“文本动力”形成和作用之时。

　　

　　电视剧的中端动力，亦当如“熊腰”一般有力，在情节人物、冲突矛盾、伏笔细节等方面着力，如此一来其动力体现才能如“说书”那般生动，形成奔涌不绝、波澜迭起的效果。

　　对于长篇电视连续剧而言，密集的事件、密集的人物、密集的思想同样不可或缺。如此这般的密度，既不可能放在开端，也不会被置于结尾，而是只能由中端体现。

　　因此，叙事中端的“文本动力”，不仅具有技术性的量的需求，也具有艺术性的质的要求。

　　

　　“文本动力”在叙事中端的运行轨迹，是继“第一集”之后，一集一集地推动故事脉络延伸与发展的力量，它以“承”和“转”为状态，以发展和高潮的阶段，持续存在、不停作用，直至将叙事运动及其发展进程推动至“最后一集”。

　　在此，不妨以《甄嬛传》和《延禧攻略》这两部聚焦女性人物，且叙事篇幅均逾70集的电视剧为例证，予以解读。在《甄嬛传》中，主要讲述的是甄嬛自选秀入宫后，如何从一个天真善良的少女转变为攻于权谋的太后的故事。

　　

　　在这个长篇故事里，皇后、华妃、眉庄、陵容、澜依等后宫人物群像被塑造得极为成功，而在诸多分支的人物线和情节线之上，是由甄嬛代表的整一连贯的主线，一个冲突与矛盾并重、悬念与伏笔交织的“连环套”。

　　简而言之，就是甄嬛入宫后会怎样、如何对抗华妃、出宫修行的冷落、怎么营救父亲，以及怎么躲避皇后的陷害并扳倒她等。

　　

　　这部剧的收视之所以经久不衰，与之内在充沛的叙事动力不无关系。这也是，中端动力之能的体现。

　　而在《延禧攻略》中，主要讲述的是“魏家次女魏璎珞为替姐姐复仇选择进宫，在后宫中历经艰险，最终完成复仇并成为皇后的故事。

　　不同于一般宫斗剧中后宫女子‘白莲花’式的惺惺作态，魏璎珞更像是一朵‘黑莲花’，她敢于反击、绝不吃亏，面对接连不断的生存危机，均凭借自身的机智勇敢化险为夷……

　　

　　该剧正是放弃了传统宫斗剧在人物、矛盾、情境等方面的复杂铺陈，转而采用游戏攻略式的副本结构法则，选择在新事件开端简略交代背景，快速抛出人物行动目标，任务完成后随即切换另一任务，循环往复。”

　　不难发现，与甄嬛的故事相比，该剧的文本动力或在美学方面有所不及，但在节奏与强度上无疑是大大超出的。

　　

　　“文本动力”中必然渗透着作者和读者的痕迹，如作者的意图、技巧、结构思维，读者的分类、偏好、接受习惯等。

　　因此，基于电视剧文本研究它的叙事动力时，只要以“作者—文本—读者”的循环互动为基准，那么我们就不仅是在研究文本的动力，而是在经由文本透视其中叙事动力的整体运作。

　　

　　在小说叙事中，詹姆斯·费伦将“文本动力”视作“情节动力的综合体”，凸显了情节的客观统治力。

　　当我们阅读小说时，有时人物可能只是一个名字，时空可能只是一处时间或位置标识，但修辞意义上的情节却必须存在，无论其叙事性强弱，它都渗透在旁白、叙述、议论等诸多声部复调与语义复合中。

　　

　　然而，电视剧的叙事运动却不是字词句段的修辞连续，而是声音、影像、表演的动态集合。因此，由演员饰演的人物和镜头摄录的时空，则来到了观众视野所及的第一维。

　　当我们探析电视剧的“文本动力”，甚或是它的叙事动力时，固然无法脱离情节中心，但电视剧的“情节动力的综合体”中，也必然包含着两大居于台前的核心支点，即“人物动力”和“时空动力”。

　　

　　综上所述，电视剧叙事的“文本动力”，是一种体现叙事进程客观变化的演述力，作为文本客体的客观构建力量，它渗透着作者动力，又影响着读者动力，主要由叙事人物、情节和时空体现。

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