齐白石的独家秘笈：以楷书“写”画来画山水，其实源自金农

　　齐白石虽然山水画画得少，但开创了前无古人的齐家大写意山水。现今山水画如何改变怎样才能创造出时代精品？这是当代画家的严峻课题。研究借鉴齐老的成功经验，对发展当代山水画有重要意义。

　　齐白石清代画家“扬州八怪”之一的金农，笔法古趣盎然，画风富有特色。齐白石学习了金农山水画的画法，以楷书“写”画来画山水。

　　齐白石画山水，用笔沉着，力透纸背，拙朴老道，力度感很强，这点源于金农楷书的影响；其刚中寓柔，且带有独特的木雕味，源于他雕花木匠的经历所形成的手感。影响齐氏绘画笔法最深的应该是金农，而并不是吴昌硕。吴昌硕得益于石鼓文，笔法圆劲；而齐白石得益于金农楷书和《天发神谶碑》，笔法方正感强。

　　齐白石的山水画往往带有浓厚的诗情，诗意的浸润正是其山水画核心价值的体现。金农首先是文人，其次才是画家。齐白石虽是农民出身，但却有着文人和诗人的情怀。其山水画中文人情趣的表露和诗情画意的展示，也深受金农的影响。

　　莲池书院图 网络图片齐白石山水画中荷塘、莲叶、莲花的画法，可以说完全师承了金农。他于一九三三年所画的《莲池书院图》是罕见的精心之作，以朴厚的金农体楷书题识：『莲池书屋图。吾曾保阳至莲花池，游观莲花池上有院宇，为挚甫老先生曾掌教，大开北方文气之书院也。去年秋北江先生赠吾以文，吾故画此图报，以补挚甫老先生当时未有也。癸酉春二月，时居旧京，齐璜并记。』钤『老白』白文印一方。

　　金农 杂画册之三 上海博物馆藏一九二一年夏，午诒邀请齐白石至保定过端阳节，并参观了莲池书院旧址。十余年后的一九三三年，张次溪(一九○九—一九六八)请其师吴北江(一八七七—一九五○)为《白石诗草》题词。吴北江为莲池书院前任院长吴汝纶之子，曾国藩(一八一一—一八七二)、李鸿章(一八二三—一九○一)等历任直隶总督与吴汝纶均有密切关联。齐白石投桃报李，欣然命笔作下此幅。

　　齐白石 勾临金冬心精庐掩书图 北京画院在《白石老人自述》中记有：『我画山水，布局立意，总是反复构思，不愿落入前人窠臼』。但『五十岁后，懒于多费深思，曾在润格中订明不再为人画山水，在这二年中，画了不过寥寥几幅……破例画了几幅，如给吴北江画的《莲池讲学图》……这几幅图，我自信都是别出心裁，经意之作』。

　　此画的构图、造型、笔墨皆不求险奇，皆以平淡、天真、质朴为追求。从树木的位置到荷花的排列以及房屋院墙的安排，齐白石都经过了精心的推敲，恰到好处而毫无抄袭、造作之态。

　　齐白石 山水图 北京画院藏池塘中疏密相间的荷叶用绿色的椭圆点来表现，以细笔点出映衬于叶间的红色荷花，展现出一派荷塘清趣，明显来自金农描绘荷塘之手法。画面以大小不同的椭圆形的几何体为主体，对前面的小椭圆形荷叶和后面的大椭圆形树丛反复进行强化。黑瓦与白墙、绿叶与赭石色地面形成了强烈的黑白及冷暖对比。整个画面构成巧妙，充满形式美，并在历代山水画风格中独树一帜，脱颖而出。

　　齐白石 葛园耕隐图 立轴 纸本 设色 67×38cm 1933年 广东省博物馆藏

　　在齐白石『衰年变法』后风格成熟的山水画中，《芥子园画谱》中集古人之大成的山水画符号化造型被其全面继承并运用；董其昌、石涛、金农山水画中的文人情怀被他理解并接受；董其昌山水画强烈的形式感被他感悟并强化；石涛山水画奇特的构图被他借鉴并发展；金农书画笔法的朴拙风格被他学习并继承，使他的山水画充满了形式美。

　　窄道漫步 齐白石笼罩于整个清代的以临古为能事的『糟粕』，被齐白石完全抛弃掉了，他将写意花鸟画简洁明快、以少胜多的表现手法与理念融入山水画之中，加之其超凡的艺术天赋、敏锐的观察力、深厚的书画功力和情感、不凡的人生阅历等，最终造就出『删繁就简、领异标新』的独特的山水画新风。

　　内容整编自：杜锋《删繁就简 领异标新——齐白石山水画的传统渊源与形式美》《荣宝斋》2019年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系

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