
港影:割袍断义,与黑化的边缘,有多少人想看《寒战3》?
「在文字中证道。——唐泪」
电影《寒战》。
称得上一句,香港电影的里程碑。
电影剥离了老港片“穷街陋巷”的既视感,展示了另一个视觉层次的香港。
再以法治为依凭,重新定义了香港警队。
又以高层人物的视角,去审视香港这座“亚洲最安全的城市”。
从而将电影的商业质感、大片气质和凌厉叙事推进到接近香港电影极限的层级。
这就是《寒战》俘获众多影迷的缘由。
横扫第32届香港电影金像奖。
刷新香港电影在内地的票房纪录。
创下香港影史上华语电影的最高票房纪录。
郭富城推迟演唱会排演。
周润发主动请缨参演后续系列。
有多少人想看《寒战3》?
刘杰辉仿若香港警匪电影中的一道光。
在过往的警匪电影中,高层人物大都面目模糊又兼语焉不详。
他们要么老态毕露、贪婪无知,要么利欲熏心、薄情寡义,又或者只是工具人般例行公事。
而郭富城这个角色造型,参照对象就是以前香港警队的警务处处长郑景成。
这是一个非常细致而又认真的态度。
当身姿挺拔、气宇轩昂又正气无双的刘杰辉从电影中走来,几乎就即刻攫住了绝大多数观众的心,也正如导演所述,当定妆完毕的郭富城站在眼前,所有人都心悦诚服地喊一声,刘sir。
若用一些喜欢猎奇的观众视角来讲,刘杰辉这个角色属于“伟光正”形象。
他不可以脱线、离谱,从内而外都需要有正气支撑。
反过来讲,其对手可以躁怒、粗鲁,也可以在黑暗边缘徘徊,但刘杰辉不可以,他站在哪里,聚光灯就会跟随在哪里。
所以从表演的角度而言,正面角色一般都会很限制发挥,这是众所周知的常理。
刘杰辉当然也不脱此列。
在平级的李文彬面前,刘杰辉一贯是退让而内敛的。
因为他尊重常年奔行在一线的同侪。
而当他发现李文彬很可能被亲情裹挟了情绪,就迅速落子并站到幕前,以一场运筹帷幄,将局面失控的风险扼杀在了摇篮当中,其后应匪徒要求,携赎金孤身上路,这又将他的果敢与计谋表露无遗。
此外郭富城在人物气场和情感演绎方面表现得尤其突出。
气场的具体表现,一者是办公室那段高能对垒场景,二者是与陆明华的会议桌交谈,三者是现场行动部署发言,四者是邝智立葬礼上的发言及仪式部分,也可以包括系列第二部片尾处驱逐蔡元祺等情节。
而情感处理方面,则主要体现在电影第一部。
在枪战中失去同袍的剧情,有两个地方表现特别出彩,其一是发现徐永基中枪瞬间的眼神剧变和其后的情绪爆发,其二是深夜改由梁紫薇驱车送他回家,困倦间醒来那种“物是人非”的哀恸突来,这其实是郭富城的“常规”强项,他在情感上有特别的细腻和丰沛,远非一般演员能及。
可以参看系列第二部进行对比。
梁家辉也有一场类似场景的设计,但给他的戏份则是隐忍不发的处理模式。
这些剧情的设计,都与演员本身的特质有关。
而当后续面对“摇摆不定”顾念昔日同袍之情的李文彬。
刘杰辉选择了割袍断义。
李文彬更像一个老派警匪电影中的警察角色。
身上有一种江湖气,暴躁易怒、颐指气使但又特别注重情义,兼行事雷厉风行。
而就表演论之,梁家辉大幅超越了历史上的自己。
从冲锋车事件爆发时的激进,到移交权力后的平淡,再到廉政公署那场戏的“飞扬跋扈”,及至孤身游走在黑化边缘的黑白难辨。
无论是尺度、力度,都几乎能堪称香港商业电影的表演典范。
这是一种必须要承认的实力。
恰如电影台词,「我的网络和人脉,多得连处长都佩服我。」
而如果综合观察,还会发现一件有趣的事情,并非偶像类型演员的梁家辉,商业电影中的表演能力却远胜文艺类型电影,但一直以来在资源上有所欠缺。
所以“千面影帝”确实盛名非虚。
而在《寒战2》之后,梁家辉却似乎跌入了烂片的泥潭。
除了许鞍华的文艺电影《明月几时有》,先后上映了《封神传奇》、《追龙2》、《深夜食堂》和《追虎擒龙》几部口碑极差的作品。
在郭富城、梁朝伟和刘德华皆手握多部大制作电影待映,新作不断的情况下,他却似乎销声匿迹。
这实在是一种资源的闲置。
所以无论是现实的困境,还是后续编剧的不易,都希望片方能启动《寒战3》。
一则可以完整《寒战》序列的故事,刘杰辉的后续筹谋与李文彬在黑化边缘的游走,以及幕后的暗流涌动,都应该有一个清晰的交代;二则我们可以观察,经由2018年的《无双》淬火,在商业电影表演能力方面蜕变登顶的郭富城,能否在《寒战3》中找回场面。
这些东西也都是观影之外的乐趣。
另外来说,这个战场只属于刘杰辉和李文彬两个人,余者尽皆陪衬。
所以是否有新的大咖加入,根本无足轻重。
每个人物都有自己的命运。
郭富城的刘杰辉,与梁家辉的李文彬。
各有拥趸。
黑白与正反,各具魅力。
还是想问一句。
有多少人想看《寒战3》?
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