没有这些细思极恐的细节,《暴裂无声》就没法看得这么过瘾
以下内容包含大量剧透,未观看影片的小伙伴慎入。
《暴裂无声》截止今天17点,获3476万票房,豆瓣达到8.3分。冲着《心迷宫》导演的名号去刷了,小蛙的感受:不失望,很惊喜!
充满符号化的隐喻、多线叙事的技巧、故事的内核和深度很多公众号都讨论过了,这里小蛙就不重复说了。
《暴裂无声》是一个“以小见大”的故事,明线为张保民、徐律师、矿山老板昌万年三个人命运的纠缠,但暗线中包含了许多散落在场景、人物搭建和剧情推动过程中的细节。
这些错综复杂的细节之处既充实了故事,又负担了叙事的功能,总之看起来意犹未尽,非常过瘾!
1
海量细节塑造场景实感
场景方面,《暴裂无声》完全没有以往国产电影中的那种虚假的“塑料感”,真实得好像纪录片。
比如磊子的磨损了的奥特曼水壶、家里还有性感女郎图片的挂历、嫂子碎花图案的衣服和枕头上的毛巾、张太太的母亲担心磊子安全,到算命“大仙”那里为磊子求安全符、磊子喜欢小羊让小羊进屋里睡还为其搭棚,但被父亲赶出……
这些细节都真实地还原了20世纪初北方农村普通家庭的样子。
再比如矿山老板昌万年的场景设定:在工业化楼房区中的CBD楼房办公,手下一群打手,老板屋中有一个绝密的屋子,屋子里藏满了自己私藏的“珍宝”。
在这个“私藏室”中,有数不清的羚羊头、稀世珍宝,暗示其喜狩猎、贪婪的秉性。
2
丰富细节描画人物群像
在这部影片里,人物的性格、社会关系都是通过很妙的细节展现的。
张保民
张保民生性性格倔强而莽撞,从他拒绝为矿场签字、被同事胁迫最后意外打伤羊肉店老板就能看出来。
他虽然不会说话,但是拳头厉害。这种“厉害”其实是一种很倔的“蛮力”,并不是“聪明”。这一点从他打架的姿态也能看出来。
张保民打架的时候很拼命,且没有理由(谁骂了他、欺负了他就打谁),抡起什么都能打,而且姿态不美观。对此导演也表示,这就是他需要的风格:流氓打架,要忘掉以前的武术套路,用街头斗殴式的自由搏击来打。
影片中,张保民仅有一些躲闪的简单动作,但更多的动作是挨打、中箭、被人摔,更重要的是表现出被人打之后的“踉跄感”。这些非常符合他这个只懂蛮力打架,不会动脑思考的底层劳动矿工形象。
昌万年
昌万年一出场,是在一个乡镇小学吃西红柿。
他吃西红柿的样子很瘆人:狼吞虎咽、一口接一口、不停发出滋遛滋遛的声音,甚至西红柿的汁水还流下来渗到了崭新的西装上他也毫无顾忌,很生动地暗示了这个土财主斯文表象之下的贪欲和丑恶。
昌万年很喜欢吃羊肉。他喜欢狩猎,房间里挂满了羊头,摆酒席总是在吃羊肉火锅,电影镜头常常用近景放大羊肉机的细节和声音制造恐怖氛围。一是展现昌万年其暴戾、残忍、“嗜血”的个性,二也是在暗示其在“食物链”上层的身份。
3
细节构建线索,线索丰富主线
由于主角张保民是哑巴,不能发声,因此非常多剧情和线索的交代都通过场景、人物的表情、动作等元素相串联,看到后面想到前面的细节,会有“头皮发麻、细思极恐”的感觉。
奥特曼
一开始奥特曼出现在磊子的水壶上,之后出现在张保民背回家的书包上(可以猜得到是儿子喜欢的),此后羊肉馆老板的儿子总戴着奥特曼的面具,多次出现在张保民面前,并戴着奥特曼面具对徐律师做了射箭的动作,最后他在墙上画下了故事的真相。
这个元素反复出现,很早就暗示了羊肉馆儿子是事件全程的见证人。
洋烟
村长他给张保民补贴的时候拿出了一包洋烟炫耀,此后同款烟出现在昌万年的桌子上,透露出他与昌万年的勾结关系。
水
影片开始,水中死去的鸟暗示了水质受到污染,村长知道水质受污染所以喝成箱的矿泉水;昌万年去小学只吃西红柿不喝水;律师到张保民家也拒绝喝水;越来越多的人水肿。这里或许埋藏着更深的利益链。
名字
丢失的儿子名叫“张磊”,名字里都是石,影片开始他一直在搭石堆(这也是某些文化里坟墓的形状),最后他也(猜测)被掩埋与石洞中。
箭头
最开始昌万年想要向徐律师射箭,但放弃了。此后张保民从车里逃出时用车座下的同款箭头隔断绳子逃脱,又用这个箭头刺伤了昌万年,昌万年看到箭头时惊恐万状将其掩埋,暗示了磊子被他所伤,尸体被拖上过车。
山洞
张保民把媛媛救下时,总感觉山洞里有若隐若现的声音;徐律师得知媛媛在山洞里时并不敢进去,脸上充满了犹豫,过了片刻才进去;山洞里媛媛的幻觉很明显暗示了磊子已经死去,并且被埋藏在山洞中。
细节方面小蛙暂时分析到这里,影片中一定还有更多值得揣摩的部分,小蛙这里仅仅是抛砖引玉!
《暴裂无声》在剧本细节安排的精细巧妙,与导演兼编剧忻钰坤精益求精的追求不无关系。
从《心迷宫》上映到《暴裂无声》制作完成,钰坤用了三年的时间。
相比那些一获得资本青睐便急于表达的青年导演,忻钰坤显现出超乎平常的冷静,他看中剧本的质地,每部都要耗费一年多的时间反复打磨,也因为这样精益求精的追求,让我们看到细节如此动人的作品。
豆瓣有一位热评说:
“对于平均水准以上的年轻导演,应毫不吝啬予以鼓励,对于年龄一大把了还言之无物的导演,才要无情打击。”
幸好现在还有这样的影视制作人,没有在时代嘈杂的洪流之中失去自我,不愿在高墙耸立的年代安于冷漠,仍然在勇敢探索更自我化的表达。
希望国产电影能有更多这样诚意满满的作品。
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