《流浪地球》成功的深层次原因：自我认同

　　你的关注是我坚持下去的最大动力

　　当我们在谈论一个故事时，我们在谈论什么。

　　BAO喜欢科幻是这几年的事，电影《流浪地球》获得商业上的成功的同时也获得了极佳的口碑，于是，开启了中国硬科幻电影时代。

　　BAO就在想，是什么让《流浪地球》取得如此大的成功，甚至是什么让《三体》以及刘慈欣的其他作品取得如此大的成功，为什么那么多中国人即便看不太懂，甚至没有足够的科学素养的人，也在感召下去看了，而且给出了好评，他们的作品和好莱坞或者宝莱坞的科幻电影有什么区别，为什么我们看起来的感觉会有那么大的差别，为什么中国的硬科幻中国人读起来没有突兀感，为什么西方的科幻电影我们看起来缺乏一点亲切感，总感觉中间夹着一层薄薄的塑料膜，即便如经典的《2001太空漫游》、神作《星际穿越》也是如此。

　　信则有

　　其实，小说或者电影面对的最大难题就是让读者或者观众“信”，任何世界，尤其是科幻世界，绝对不是凭空想象出来的，也不是无所不包的，人物更不能是全能的，只有真实才能让人们去“信”，只有“信”才能调动情感和情绪。

　　这样说来，宗教也是一样，科学也是如此，世间所有的事情都是围绕人的情感和情绪来的。

　　限制产生冲突，冲突产生故事

　　冲突产生的一个重要条件就是有“限制”，只有限制才能让人们产生“真实感”，你可以回想一下，那些经典的科幻小说和电影基本都是处于“低技术”时代，《三体》中两个文明的对抗，放在4光年的宇宙背景下，简直不值一提，为了打一仗，甚至要等400年，《星际穿越》中，进行宇宙航行的甚至是极其原始的飞行器，《星球大战》中的光剑也是有长度限制的，“原力”也是需要修行获得和距离限制的。

　　没有限制就没冲突，没有冲突就没有故事。

　　《流浪地球》的导演郭帆在采访中也这样表达：最高级的想象力其实是不自由的。我想这是真正干过事情的人的真实感受，有限制的想象力是负责任的，要处理各种各样的现实问题，科幻小说和电影最要命的是处理“自恰”的问题，写过小说的人可能会知道，写完一本小说后，需要回过头来修改很多地方，因为时间拉得过长，会出现各种矛盾，有时候这些矛盾会导致全盘皆输，从头来过。

　　自我认同

　　往低一个层级说，《流浪地球》为什么看起来比外国的科幻片更有感觉，用导演郭帆的话说就是找到了“中国科幻的文化内核”，在BAO看来，不如说是找到了自己的认同感，当我们看到几乎被冰盖淹没的上海中心大厦时，与我们看到“金刚”在美国帝国大厦上与飞机大战的感觉一定不同，一个是我们抬头不见低头见的地标，一个是隔着太平洋的遥远的地方，我相信上海的朋友和杭州的朋友看到《流浪地球》时的感受一定比其他地方的朋友们感受要强烈地多，这是地域认同感，还有，看到《流浪地球》里的“北京第三区交通委”的亲情提示“道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。”大家一定会会心一笑，甚至最后特别感动，因为这就是大家的生活，这就是“我们”做事的方式，这是文化认同。

　　现实世界的自然延展

　　另一个方面就是成功的科幻世界不是架在空中的天堂，而是现实世界的自然延展，什么叫现实世界的自然延展，就是从现实出发，世界自然演变成要构建的科幻世界，这个世界有真实世界的历史，这个世界的开始就是我们的现在，我们现实中所有的东西放在里面都不突兀，甚至，未来的东西的名称还是今天我们熟悉的名称，未来世界中大家在乎的东西就是我们今天在乎的东西，那个世界中有宏大史诗，也有家长里短，有天翻地覆，也有一成不变，那个世界不仅仅是一个充满了各种陌生科技和设备的世界，而是我们利用那些手段完成我们在今天也很熟悉的目标。

　　基本问题

　　刘慈欣的伟大之处在于，他将一些人们平时不会去想的基本问题非常直接地砸到你面前，强迫你去想，去面对，比如文明生存问题，比如道德问题，比如什么样的人算人，比如人类力量处于什么程度，等等等等，这些问题是我们现在存在的人类永远不会面对的，但是他却给我们提供了至少是非常令人可信的答案，而且可能是最为接近现实的答案。

　　我想这些大概是《流浪地球》之所以成功的深层次原因。

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