《霸王别姬》：感情强烈，情节曲折的戏，充满生生死死的戏剧冲突

　　作为荣获一九九三年戛纳电影节最高奖项金棕榈奖的电影《霸王别姬》，被认为是陈凯歌导演所拍的最完美的影片。该片场面精致华丽，人物刻画细腻丰满，故事荡气回肠，充分体现了导演驾驭镜头语言的娴熟程度。

　　段小楼（张丰毅）与程蝶衣（张国荣）是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

　　程蝶衣，这是一个至情至性至纯至真的人。他对艺术的爱，他对段小楼的爱都没有任何理由可言，没有任何退缩的余地。甚至可以说他对这两者的爱已经使他不再生活在寻常世界里了，他只生活在那用爱所构筑的世界里。他自我、封闭、任性而不通世故，他的确象林黛玉，他完全不入尘网，听到爱国青年的口号，他会说“领着喊的那个唱武生倒不错”，抗战胜利后他被诬为汉奸，但在法庭上他说出的是自己的真心话，而不是袁四爷和段小楼让他说的活命话。段小楼说得不错，“不管台下坐着什么人，他都卖力地唱，玩命地唱”，他是戏迷、戏痴、戏疯子，他说的是疯话、傻话，因为他的心、他的灵全在艺术世界里。

　　段小楼是有魅力的，他既可恶又可爱。实际上谈论段小楼容易使人感到揪心和惭愧。段小楼这样的男人值不值得爱？这是令人尴尬的问题，无异于说一个现实生活中的男人值不值得爱。

　　菊仙，她有时令人厌恶，但又不乏善良，尤其可贵的是她守得住人格底线。这比较典型地表现在文革中批斗和被批斗那一场戏里，她一再喝止小楼对蝶衣的揭发。一般说来，似乎无论如何，她都不可与蝶衣相比。然而，事情也不见得完全如此。菊仙是一个世俗的女孩，但仍有不俗之处。

　　直到最后。历经种种磨难后的蝶衣与段小楼重新站在了舞台上。二人再度合作起那场见证了他们全部甜酸苦辣全部心情故事的“霸王别姬”。当段小楼忽然的唱出“我本是男儿郎”时，蝶衣那么自然的接口：又不是女娇娥。段小楼只是说，错了，又错了。蝶衣于是在那刻恍然的醒悟：一直沉溺在戏中多年的情感原来只是“错了，又错了”。他终于没有选择，坦然地拔剑，在那把见证了他们师兄弟从头至尾全部故事的剑下倒地。那样平静，波澜不惊。

　　然而小楼并不能满足蝶衣在情感上的需求。于是蝶衣经历了从痴情到迷情的阶段，他的表演剧目从《霸王别姬》变成了《贵妃醉酒》，隐喻着他精神状态的变化。《霸王别姬》中，男女主角有互动有呼应，女主角虞姬坚守爱情并为爱献身；《贵妃醉酒》则是女性的独角戏，爱情世界中的男主角缺失，女性在情爱上无法满足，只好自我麻醉和放纵——在剧中，杨贵妃借酒浇愁，现实中，蝶衣则沉迷于鸦片。

　　人无法改变时代，时代却可以改变人。任你虞姬风光无限，任你霸王气震山河，当身上的戏服和脸上的妆容不再是为了登台献艺，当所有艺术成为反动的证明，如野兽般相互攀咬成了那个荒谬时代对人性异化的最佳佐证。从小练出的丹田之气嘶吼出的，是对最近最爱之人的决绝，精心保养的面容狰狞的，是对整个世界的绝望。在所谓的新社会，忠贤孝悌一扫而空，只剩下青春期躁动的荷尔蒙漫天飞舞。霸王垂下头颅，为了苟且的求生，他出卖了他舞台上的妾，生活中的妻，至此，那个“力拔山兮气盖世”的男人，轰然倒塌。

　　这部电影不仅把京戏和中国的近百年历史融合进来，同时也借剧中人物之口表达了作者的一些看法，我就选几句来举例，其他的大家自己去发掘。第一个地方是，抗战即将爆发时，北平学生游行，有个学生看到程蝶衣和段小楼，说：“戏子，你们知道日本人要打进家门了吗？”段小楼后来说：“日本兵就在城外，有种出去打呀，就知道在城里闹，闹了半天还不是整自己人。”

　　若谈《霸王别姬》不谈人物塑造，一定不完整，若谈人物塑造仅就剧情来说也一定不完整，《霸王别姬》人物塑造的成功在于真实丰满，片子跨度极广，几乎涵盖了多许主要人 物的一生，人物的行为选择与其性格密切相关，而人物的性格又是复杂和变化的，片子的剧情铺展恰恰解释和展现了主要人物的性格变化过程，并有节点性的镜头标志，由此显得合理严谨而真实。

　　《霸王别姬》有太多太多感人至深的神来之笔。这部电影浓缩了中国近一个世纪的历史，也是中国史上一个灾难深重的时代。它把时代的转换与人物命运的转折紧密相连，结合社会性和民族性去表现人性的发展，又以人物命运来反映当时现实，几者达到完美融合。同时，《霸王别姬》生逢其时，在九十年代精英文化，主流文化，大众文化三足鼎立时期，它找到了极好的契合点。综合以上种种，使此影片得以一直屹立于中国百年电影难以逾越的高峰。

　　《霸王别姬》是一部感情强烈，情节曲折的戏，充满生生死死的戏剧冲突，有人评价它为史诗般的作品。国际影评联盟评委认为：“《霸王别姬》一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻”。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，更通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。片中人物的人生经历犹如“戏梦人生”。

　　《霸王别姬》是一部触动人心的史诗巨作，有艺术价值，有讽刺意义，在底蕴丰厚的京剧文化背景下描绘出小人物的悲欢离合，不仅反映了社会的变迁，也展现了人性的多样化，它的成功除了有跌宕的剧情和绮丽的影像包装，更重要的是靠演员们精湛的演技撑场，张国荣的表演近乎完美，当真人生如戏，不疯魔不成活！