午夜院线持续复映的邪典电影，你看过吗？

　　导语：午夜院线持续复映的邪典电影，你看过吗？

　　尽管大多数邪典电影在主流院线仅仅是昙花一现甚至一败涂地，但在其后续的龛位市场上却能历久不衰。有些邪典甚至还能通过忠实影迷的忠诚口碑跨越其初始的邪典地位而进入主流，成为正统的经典。龛位市场包括艺术院线、有线电视、付费电视、家庭录像以及当今的新媒体等一切能够形成可持续商业模式的市场路径。大多数邪典电影都是独立电影，因其成本的局限，片方从一开始就没指望在主流市场有所作为。如1999年在主流票房血本无归的《上班一条虫》因在电视台反复播映构建了坚实的邪典口碑，进而成为录像出租店的抢手节目。

　　再如1971年的《哈罗德与莫德》因其持续了几代人的邪典追捧，至今仍在各类龛位市场上来钱。而195年的既不叫好也不叫座的《艳舞女郎》在邪典影迷的支撑之下仅录像出租收入便高达一亿多美金。午夜院线持续复映的常备邪典片目可达数百，可圈可点者包括《谋杀绿脚趾》《活死人之夜》《粉红色火烈鸟》《女人的烦恼》《隔山有眼》和《橡皮头》等。在全美多达四万多块的银幕总数中，这些另类电影总能找到自己的小生境。好莱坞向来把电影当商业，从来就没有过电影文化的概念，还就这邪典电影被他们做成了文化，尽管是一种次文化或亚文化。

　　近年来，中国电影业内也出现了主流电影的概念，但其所指却仅仅局限于“主流商业大片”,而其他无缘杀入主流的众多另类非主流影片却并没有在这个主流生态中争得自己赖以存活的“生态位”。因为电影毕竟是零售商业，必须有足够的零售网点，必须有多样化的生态环境。而我们从小就耳熟能详的“多种经营”概念尽管早在其他行业成为常态，却唯独没有在咱们的电影行业形成事实。由于咱们的零售网点不够，区区几千块银幕，只能容纳能够直接从银幕上掉钱的商业大片在同一个档期互相拼杀，致使每一部影片的商业潜力都没有足够的银幕时间和银幕空间被充分挖掘，更遑论那些另类影片了。

　　既然有另类电影的存在，就必定会有另类的观众，从而必定会有另类的市场，但咱们的产业结构尚未为这些另类电影提供另类的市场平台。所以，对众多“高度特化”的独立小片而言，其首要考虑便是如何在主流生态之下开掘出属于自己的“生态位”,并进而确立自己的“可持续发展位”以维持咱们这片电影生态的“生物多样性”。

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